resulta fascinante - Javier Chapa

Corría el año 1980 y Javier Chapa se preparaba en
Madrid para poder disfrutar de una beca Fullbright en Estados
Unidos (una estancia en la que coincidiría con los también
valencianos Vicente Todolí y Manuel Borja-Villel) cuando
visitó en la Fundación March una exposición de Robert
Motherwell. Esta muestra prestaba especial atención a las
obras realizadas por este artista norteamericano en los años
setenta, aunque también incluía un óleo de 1941 titulado
“Pequeña cárcel española”, dos cuadros de los años cincuenta
y tres los sesenta. La exposición se completaba con el libro de
21 aguatintas “A la pintura”, inspirado en poemas de Rafael
Alberti, y dos representaciones de su célebre serie “Elegía de
la República Española”.
Chapa había finalizado el año anterior sus estudios
en la Escuela de Bellas Artes San Carlos de Valencia. Una
experiencia que, en un ejemplo de moderación, prefiere no
calificar pero de la que reconoce que tuvo una mala digestión.
La formación académica, que como también afirma ni siquiera
fue una buena educación académica, se había centrado en
la copia del natural y la pintura al óleo como protagonistas
principales. Como él mismo confiesa, tampoco se había
preocupado por conocer lo que estaba aconteciendo en el
terreno del arte fuera de ese ambiente académico. Chapa no
fue un joven rebelde sino un alumno aplicado que apenas
cuestionaba las cosas. Había entrado a la Escuela de Bellas
Artes con ilusión y había salido con la sensación de que se
había tragado todo lo que le habían enseñado como si fuera
un borrego. De ahí esa expresión de mala digestión que utiliza
cada vez que le preguntan por su experiencia formativa.
Por lo tanto, el contacto con la obra de Motherwell
supuso para él toda una revelación. Un descubrimiento en
el que tendría ocasión de profundizar más adelante, durante
su estancia en Nueva York en sus frecuentes visitas al MOMA
y que le había llevado a reafirmarse en su decisión, tomada
una vez acabados sus estudios en San Carlos, de abandonar la
figuración para dedicarse plenamente a la abstracción.
Pablo Picasso (Málaga, 1881 – Mougins, 1973) afirmaba
en 1923 en una entrevista en la publicación neoyorkina
The Arts que “somos nosotros, los pintores, los verdaderos
herederos, los que continuamos pintando. Somos los
herederos de Rembrandt, Velázquez, Cézanne, Matisse. Un
pintor tiene siempre un padre y una madre, no surge de la
nada”.
Corria l’any 1980 i Javier Chapa es preparava a Madrid
per a poder gaudir d’una beca Fullbright als Estats Units (una
estada en què coincidirà amb els també valencians Vicent
Todolí i Manuel Borja-Villel) quan va visitar a la Fundació
March una exposició de Robert Motherwell. Esta mostra
prestava especial atenció a les obres fetes per este artista
nord-americà en els anys setanta, encara que també incloïa un
oli de 1941 titulat Xicoteta presó espanyola, dos quadros dels
anys cinquanta i tres dels seixanta. L’exposició es completava
amb el llibre de 21 aiguatintes A la pintura, inspirat en poemes
de Rafael Alberti, i dues representacions de la seua cèlebre
sèrie “Elegia de la República Espanyola”.
Chapa havia finalitzat l’any anterior els seus estudis a
l’Escola de Belles Arts Sant Carles de València. Una experiència
que, en un exemple de moderació, preferix no qualificar
però de la qual reconeix que va tindre una mala digestió. La
formació acadèmica, que com també afirma, ni tan sols va ser
una bona educació acadèmica, s’havia centrat en la còpia del
natural i la pintura a l’oli com a protagonistes principals. Com
ell mateix confessa, tampoc s’havia preocupat de conéixer el
que estava succeint en el terreny de l’art fora d’eixe ambient
acadèmic. Chapa no va ser un jove rebel sinó un alumne aplicat
que a penes qüestionava les coses. Havia entrat a l’Escola de
Belles Arts amb il·lusió i havia eixit amb la sensació que s’havia
empassat tot el que li havien ensenyat com si fóra un xai. D’ací
prové eixa expressió de mala digestió que utilitza cada vegada
que li pregunten per la seua experiència formativa.
Per tant, el contacte amb l’obra de Motherwell va
suposar per a ell tota una revelació. Un descobriment en
què va tindre l’ocasió d’aprofundir més avant, en les seues
freqüents visites al MOMA durant la seua estada a Nova York,
i que l’havia fet refermar-se en la seua decisió, presa una
vegada acabats els seus estudis en Sant Carles, d’abandonar
la figuració per a dedicar-se plenament a l’abstracció.
Pablo Picasso (Màlaga, 1881 – Mougins, 1973) afirmava
en 1923 en una entrevista en la publicació novaiorquesa The
Arts que “som nosaltres, els pintors, els verdaders hereus,
els que continuem pintant. Som els hereus de Rembrandt,
Velázquez, Cézanne, Matisse. Un pintor té sempre un pare i
una mare, no sorgix del no-res”.
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JAVIER CHAPA