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¿Qué condiciones son necesarias para que pueda hablarse de pintura? La reunión de tres principios: el estímulo visual (la luz y el objeto) que, procedente del exterior, nos permite la imagen, el ojo como el sentido encargado de recibir ese estímulo y la percepción. Si falta uno de ellos no hay pintura. La pintura es aquello de lo que está lleno el mundo. La pintura de forma indeterminada, la que decimos corrientemente abstracta, se basa inevitablemente en el color, y en la luz, normalmente es una pintura sin detalles externos, sólo los necesarios; quizás líneas verticales u horizontales o líneas sinuosas siempre en el plano bidimensional, porque la luz y el color provienen del exterior, invaden nuestros ojos, para a continuación, conseguir su dimensión y su tersura propias, llevándonos a sentir, desde la percepción, desde los perceptos, las diferencias entre lo activo (que nos estimula) o lo extinto(que pasa inadvertido) dentro del espacio y del tiempo, de ese tiempo, que se escurre por entre las oquedades de los cuadros. Investigador de fuentes visuales múltiples, complejas variadas y plurales, <strong>Javier</strong> <strong>Chapa</strong> ejerce un magisterio bárbaro y saludable caminando por los múltiples senderos que la docencia permite desde el minimalismo hasta los complejos paisajes imaginarios y románticos. Desde sus continuas preguntas aparecen esas respuestas, esos cuadros, que conservamos en la memoria; y nos muestra su capacidad de emprender, de aventurarse que cautivó siempre porque se inscribe en la inevitable exigencia humana de investigar, sorprender y progresar. Su condición abstracta es tan indudable, tan profunda, tan declaradamente colorista, tan reservada y lúcida, que convence por su propia fuerza y por ese avanzar desde dentro de lo que ya es historia de la abstracción. Resulta <strong>fascinante</strong>, verdaderamente <strong>fascinante</strong>, sí, porque la fascinación acentuada que su habilidad suscita, sobrecoge un poco. Así es la sensación súbita que asombrosamente nos provocan estos cuadros de un imaginario tan dinámico, tan único, tan estrictamente pictórico. En <strong>Chapa</strong> lo escrupulosamente pictórico es todo lo contrario de lo verídico, de lo inexacto. Todo lo honesto, cuando no contiene caos o desorden, nos sorprende: la destreza ésta de <strong>Javier</strong> <strong>Chapa</strong>, que tiene la habilidad de transferir a la pintura la energía literal de unas producciones, de unas creaciones, de unos universos y espacios construidos con unos utensilios que, expresados en sus imágenes exactas, nos muestran las calidades de pinturas acrílicas y técnicas mixtas (pintura acrílica y una discreta veladura con Quines condicions són necessàries perquè puga parlarse de pintura? La reunió de tres principis: l’estímul visual (la llum i l’objecte) que, procedent de l’exterior, ens permet la imatge, l’ull com el sentit encarregat de rebre eixe estímul i la percepció. Si falta un d’estos, no hi ha pintura. La pintura és allò de què està ple el món. La pintura de forma indeterminada, la que diem correntment abstracta, es basa inevitablement en el color i en la llum. Normalment és una pintura sense detalls externs, només els necessaris; potser línies verticals, horitzontals o línies sinuoses sempre en el pla bidimensional, perquè la llum i el color provenen de l’exterior, invadixen els nostres ulls, per a continuació, aconseguir la seua dimensió i la seua finor pròpies, portant-nos a sentir, des de la percepció, des dels objectes percebuts, les diferències entre allò actiu (que ens estimula) o allò extint (que passa inadvertit) dins de l’espai i del temps, d’eixe temps, que s’escorre entre els buits dels quadros. Investigador de fonts visuals múltiples, complexes, variades i plurals, <strong>Javier</strong> <strong>Chapa</strong> exercix un magisteri bàrbar i saludable caminant per les múltiples sendes que la docència permet, des del minimalisme fins als complexos paisatges imaginaris i romàntics. Des de les seues contínues preguntes apareixen eixes respostes, eixos quadros que conservem en la memòria. Ens mostra la seua capacitat d’emprendre, d’aventurar-se, que sempre captiva perquè s’inscriu en la inevitable exigència humana d’investigar, sorprendre i progressar. La seua condició abstracta és tan indubtable, tan profunda, tan declaradament colorista, tan reservada i lúcida, que convenç per la seua pròpia força i per eixe avançament des de dins del que ja és història de l’abstracció. Resulta fascinant, verdaderament fascinant, sí, perquè la fascinació accentuada que la seua habilitat suscita esglaia un poc. Així és la sensació sobtada que sorprenentment ens provoquen estos quadros d’un imaginari tan dinàmic, tan únic, tan estrictament pictòric. En <strong>Chapa</strong> el que és escrupolosament pictòric és tot el contrari d’allò verídic, inexacte. Tot allò honest, quan no conté caos o desorde, ens sorprén: la destresa esta de <strong>Javier</strong> <strong>Chapa</strong>, que té l’habilitat de transferir a la pintura l’energia literal d’unes produccions, d’unes creacions, d’uns universos i espais construïts amb uns utensilis que, expressats en les seues imatges exactes, ens mostren les qualitats de pintures acríliques i tècniques mixtes (pintura acrílica i una discreta veladura amb un mitjà gras i oliós) sobre tela o sobre fusta; cera verge i pigments sobre 37 JAVIER CHAPA
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