03 - 452ºF

caro al realizador y los brillantes golpes de efecto que lo erigieron en
maestro de varias generaciones de cineastas.
5.2. Transformaciones en el punto de vista
Sin lugar a dudas, el punto de vista es uno de los aspectos más
problemáticos al momento de transponer una obra literaria. Como
señala Wolf, el cine «por las propias características del medio […]
es un cautivo de la imagen que necesita mostrar a quien narra,
siempre que haya un personaje que asuma este rol y pertenezca al
relato» (2001: 70). Extraños en un tren, la novela, alterna el punto
de vista entre Guy y Bruno, de modo que tenemos una amplitud de
perspectivas que permiten comprender mejor la naturaleza de las
transformaciones que cada personaje sufre en el curso del relato.
En Extraño en un tren, la película, por el contrario, la mayor parte
de las secuencias están narradas desde el punto de vista de Guy
―con excepciones como el crimen de Miriam, al comienzo― lo cual
resulta lógico, pues él es el héroe del film: percibir la historia a través
de este personaje implica identificarse con él y sentir antipatía por
su enemigo.
5.3. Transformaciones de los personajes
Las alteraciones de las instancias narrativas de la novela se
corresponden bien con la supresión de algunos personajes, bien
con la inclusión de otros que no estaban en el original. Tanto el libro
como la película rodean a las figuras principales ―Guy y Bruno― de
otras relacionadas con ellos a nivel familiar, social y «policial»:
No tan extraños. Patricia Highsmith según Alfred Hitchcock - Jorge Luis Peralta
452ºF. #03 (2010) 149-171.
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