¿cómo explicar esto que está ocurriendo hoy?, porque, ya sabemos ...

y los espectáculos. Esta nueva condición, que estaba
generando un incipiente coleccionismo, llevó a los
empresarios a participar en la creación y sostenimiento de
proyectos fundacionales, de este modo se hizo realidad
la apertura del Museo del Hombre Hondureño (1989) y la
Galería Nacional de Arte (1996), quienes entraron en un
sólo tejido cultural con las iniciativas oficiales del Banco
Central de Honduras y la Embajada de España, gestoras
respectivamente de la Pinacoteca Arturo Medrado (1993)
—de pintura moderna hondureña— y la Antología de las
Artes Plásticas y Visuales de Honduras (1990-2007) —
repartida en concurso y salón de invitados desde 1998.
Estos emplazamientos institucionales, a pesar de
su novedad, tuvieron (siguen teniendo) la dificultad
de realizar su labor de modo profesional y con una
perspectiva político-cultural seria, algo que empeoró
más con la llegada del arte contemporáneo. Por eso la
directora de la Asociación Mujeres en las Artes “Leticia
de Oyuela”-MUA (1995), América Mejía, en su informe
Arte emergente en Honduras 19
, pudo señalar la falta de
compromiso de muchas de las instituciones respecto a
las prácticas emergentes. Como excepción sólo se puede
hablar del Instituto Hondureño de Cultura Interamericana,
que ha tenido su salón anual —con una calidad de arte
cada vez más baja—, y de la Embajada de España, la
que luego de poner en circulación 10 ediciones de la
Antología (la única con una mediana catalogación), releva
este año su responsabilidad al Centro Cultural Español
de Tegucigalpa (2007), quien ya está trabajando para
poner en funcionamiento un nuevo formato de concurso
anual y una serie de eventos conexos.
En cuanto a la promoción internacional, estamos
obligados a remarcar la función de la Galería Portales,
la que durante muchos años hizo posible la llegada de
Honduras a los eventos únicos, anuales, bienales e incluso
trienales de muchos países del mundo. En este proceso,
Bonnie de García, además de gerente y propietaria, hubo
de ejercer la curaduría —algo desconocido por nosotros
en ese entonces—, estudiando la correlación entre los
local symbolic values, above all painting; something very
peculiar if we consider that the Honduran businessman
prefers entertainment and spectacle. This new condition,
not only generated incipient collectors, but also led
businessmen to participate in the creation and support
of foundation projects, and in this way the Honduran
Museum of Art (1989) and the National Art Gallery
(1996) were founded, only to later enter into a single
cultural fabric along with the official initiatives of the
Banco Central de Honduras and the Spanish Embassy,
respectively in charge of the Pinacoteca Arturo Medrado
(1993)—dedicated to Honduran modern painting—and
the Anthology of Plastic and Visual Arts of Honduras
(1990-2007)—holding both contests and invitational
salons since 1998.
These institutional emplacements, in spite of their
novelty, had (and continue having) the difficulty of
working in a professional way and with a serious politicalcultural
perspective, something that became even worse
with the arrival of contemporary art. For that reason the
director of the Asociación Mujeres en las Artes Leticia
de Oyuela”-MUA (1995), America Mejía, in her report
Arte emergente en Honduras 19
, was able to point out the
lack of commitment of many of the institutions regarding
emergent practices. As exceptions we can only mention
the Honduran Institute of Interamerican Culture, which
has held its annual salon—with art of lower and lower
quality each time around—and the Embassy of Spain,
that after publishing 10 editions of the Anthology (the only
one with acceptable cataloguing), this year is handing
over responsibility to the Centro Cultural Español de
Tegucigalpa (2007), which is already working to devise
and implement a new format for the annual contest and
a series of connected events.
In terms of international promotion, we should stress
the efforts of Galería Portales, which for many years
facilitated Honduras’s participation at exclusive, annual,
biennial and even triennial events in many countries
19 Véase América Mejía, «Arte emergente en Honduras», Jesús Aramburu (coordinación), Visiones culturales en Centroamérica, San José, Centro Cultural de
España, 2000, pp. 327 y ss.
See América Mejía, “Arte emergente en Honduras,” Jesús Aramburu, ed. Visiones culturales en Centroamérica, San José, Centro Cultural de España, 2000, pp.
327 fwd.
30 32 34 36 38 40 42 44 46 48 50 52 54 56