¿cómo explicar esto que está ocurriendo hoy?, porque, ya sabemos ...

Entonces continuemos nuestro itinerario, pero ahora
quisiera detenerme en uno de los asuntos más peliagudos
de las artes hoy en Honduras. Se trata del problema de
la institucionalización y de una serie de variables que
tienen que ver con el sistema de las artes. Esta ha sido
una cuestión que ha sido referida por algunos estudiosos
sagaces 17 y por los propios artistas, quienes las sufren
en carne propia; la coincidencia es, con desasosiego y
alarma, en el exiguo panorama institucional en el país
(aquí no perdamos de vista las características de un país
como Honduras: tercermundista, dependencia, crisis
estructurales, dictaduras, explotados y explotadores,
gobiernos títeres, situaciones complicadas en el orden
de lo social, de lo político, de lo cultural).
En Honduras, en vistas de los avatares de la vida y
de las adversidades de las que todos tenemos noticias,
habrá que replantearse el estado de la organicidad
de todos los elementos estructurales, tanto aquellos
considerados como basamento y los que a su vez son
categorías de análisis: producción artística, público 18 ,
instituciones estatales y privadas de promoción y
circulación (asociaciones, galerías, museos, centros
especializados), eventos (salones, exposiciones,
bienales, ferias de arte), enseñanza artística, crítica de arte
y publicaciones. Estas variables y sus dinámicas deben
funcionar de manera interrelacionada, pueden existir
oposiciones, controversias, pero no (tantas) ausencias.
Con su participación, facilitación y mecanismos de
acción, contribuyen sustancialmente al proyecto que se
va conformando.
1.8
So we continue with our itinerary, but now I would like
to stop at one of the spiniest issues of the arts today
in Honduras: the problem of institutionalization and a
whole series of variables that have to do with the arts
system. This has been considered by a few studious
sages 17 and by artists themselves, who suffer it in the
flesh; the coincidence is, with worry and alarm, in the
tiny institutional panorama in the country (let’s not lose
sight of the characteristics of a country like Honduras:
third worlds, dependence, structural crisis, dictatorships,
exploiters and exploited, puppet governments,
complicated social, political and cultural situations).
In Honduras, in view of the avatars of life and of the
adversities with which we are all familiar, the organic
state of all the structural elements must be revised,
both those considered foundation and those that are
categories of analysis: artistic and public production 18 ,
state and private institutions that promote and circulate
(associations, galleries, museums, specialized centers),
events (salons, expositions, biennials, art fairs), artistic
training, art criticism and publications. These variables
and their dynamics should function in an inter-related
way, there can be oppositions, controversies, but not
(many) absences. With their participation, facilitation and
action mechanisms, they contribute substantially to the
project that is being shaped.
17 A propósito de este asunto recomiendo consultar textos de Ramón Caballero, estudioso incansable en sus desvelos por echar luz sobre los procesos de las
artes visuales en Honduras.
I recommend consulting texts by Ramón Caballero, untiring scholar who shines light on the processes of the visual arts in Honduras.
18 La cuestión del público es un tema muy sensible en las nuevas circunstancias de la contemporaneidad. ¿Quiénes consumen el arte?. ¿Cómo lo consumen?.
El propio Brea en el artículo citado refiere: “Se impone superar el esquema verticalizado emisores a receptores para establecer una economía radial y
desjerarquizada de usuarios, un rizoma de utilizadores –actualizando la fórmula utópica de la comunidad de productores de medios”. Sirva este fragmento para
repensar las relaciones arte-público, un público que en el caso hondureño, tendrá que incorporarse consecuentemente al desenvolvimiento de los procesos de
la cultura artística.
The question of public is a very sensitive theme in these new contemporary circumstances. Who consumes art? How is it consumed? Brea himself in the cited
article says: “Overcoming the verticalized scheme of transmitter and receiver is imposed to establish a radial economy and dis-hierarchy of users, a root structure
of utilizors –updating the utopic formula of the community of media producers”. This fragment serves to rethink the relationship art-public, a public that in the
Honduran case will have to incorporate consequently the development of the processes of artistic culture.
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