José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones
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Jose <strong>Manuel</strong> <strong>Trabado</strong> <strong>Cabado</strong><br />
la interacción entre ambos surge una propuesta narrativa novedosa en lo formal<br />
y deliberadamente clásica en sus referentes temáticos, al concebirse como un<br />
homenaje a los grandes del género negro. Esta muestra narrativa articulada sobre<br />
el concepto de la doble página es algo ajeno al mundo de la novela y propio del<br />
lenguaje del cómic.<br />
Sin embargo, de los cuatro momentos en los que se utiliza esta técnica<br />
podría decirse que existen dos modos narrativos: uno que tiene que ver más con<br />
la necesidad ambiental de crear amplios escenarios en los que situar la narración,<br />
(el apartamento de Ann, la visita del Chandler al club Neptune) y otro que busca<br />
más bien incidir en un momento de máxima tensión: esto sucede cuando la policía<br />
encuentra a Chandler en la escena de un asesinato del que parece culpable<br />
y también cuando Chandler descubre que Bramson Todd era un asesino a sueldo<br />
que trabajaba para su antiguo amor: Ann. Esta doble funcionalidad de estas<br />
secuencias a doble página quizás pueda explicarse en función de su ubicación<br />
narrativa. Las dos primeras, más descriptivas, están situadas en un momento de<br />
presentación del relato e inicio de la indagación detectivesca. Las otras dos restantes,<br />
enmarcadas en la parte final cuando la resolución está próxima, generan<br />
esa tensión narrativa y, en consecuencia, desarrollan esa función climática. Visto<br />
así, no dejan de ofrecer un profundo equilibrio y simetría narrativa que descartaría<br />
ya de por sí la mera función ornamental de la imagen como algo supeditado a<br />
la narración, como un lujo superfluo 8 .<br />
En 1994 se publica otra obra que supone un hito dentro de la historia<br />
del cómic y que también puede verse asociada en cierta manera al género negro.<br />
Me refiero a la “adaptación” que realizan Paul Karasik, como guionista, y David<br />
Mazzuchelli, como dibujante, de una de las primeras novelas de Paul Auster,<br />
Ciudad de Cristal. A diferencia de los casos anteriores, en los que el género negro<br />
funcionaba como esquema abstracto recibido, en este caso los creadores se<br />
enfrentan con una obra concreta que deben traducir a un lenguaje para el que no<br />
estaba pensada. También esta obra se inscribe de un modo diferente dentro de<br />
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Chandler´s theme<br />
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lógica articula estas secuencias narrativo-visuales en lo concerniente a los grupos de cuatro viñetas y sus posibles<br />
realizaciones. En este sentido, al huir de apriorismos, sería más rico el análisis de la relación entre texto e imagen.<br />
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