José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones

Jose Manuel Trabado Cabado
de uno con el otro se nutre este arranque narrativo hasta tal punto de que ese hecho
es lo que propicia el ingreso de Tracy en la policía. Lo que puede resultar más
llamativo es la aparición de ese orbe familiar en el que está radicado el detective.
Sería algo ajeno a la tradición del género negro pero que tiene su explicación si
se acude a la tradición del cómic en la prensa norteamericana. No hay que olvidar
que el universo familiar y afectivo había sido la seña de identidad en series del
cómic en la prensa, como Gasoline Alley, que originariamente estaba orientada
hacia chistes sobre coches y finalmente acaba adquiriendo un rumbo diferente en
1921 cuando el 14 de febrero abandonan en la puerta del Walt Wallet a un niño
que acabará adoptando. De igual manera cabría recordar el rotundo éxito de una
serie familiar como la de The Gumps de Sidney Smith. De alguna manera estos
inicios de Tracy se nutren de una tradición temática que existía dentro del cómic 2 .
Con ella establece un diálogo en el que se asumen ciertos resortes narrativos y
se incorporan otras nuevas derivas temáticas como la criminal. Lejos estamos de
esa desvinculación emocional de los detectives clásicos del género negro; Tracy
hunde sus raíces en una relación amorosa que, incluso, interfiere en su oficio. El
módulo de lo melodramático es consustancial al detective del cómic en los inicios
de su historia.
También cabría delimitar la profunda influencia que posee la obra de
Chester Gould en la estabilización de una iconografía que caracterice la figura del
detective. La actualización del protagonista no sólo se da en el desarrollo de intrigas
que tienen un profundo anclaje en la época en la que se crea buscando así una
verosimilitud que nunca estuvo presente en la fórmula de lo policiaco clásico,
sino también en la caracterización visual de este detective que, desde Dick Tracy,
asume un aspecto prototípico que lo convierte en un icono del que se valdrán las
sucesivas obras gráficas y cinematográficas. A diferencia de la narración literaria,
la descripción del aspecto de los personajes no es algo optativo y que opera en
momentos puntuales; tiene la obligación de ser omnipresente porque la misma
condición gráfica de su naturaleza obliga a presentar al personaje no sólo como
alguien que actúa sino como una imagen que se perpetúa.
2Dick Tracy
terson,
en cuanto que editor de cómic, quien, de alguna manera, ofrecía indicaciones a los creadores para incorporar
Gasoline Alley, lo
-
249