José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones

Jose Manuel Trabado Cabado
figura detectivesca como la psicología criminal. Parece que también en el terreno
del cómic, al igual que en el terreno literario, se está variando el punto de mira.
Baste recordar cómo en una novela como Extraños en un tren de Patricia Highsmith,
de 1950, importa más el proceso que lleva a alguien a cometer un asesinato
que la indagación por parte de un detective de quién pudo haber cometido ese
crimen. Si sólo hacemos una pequeña cala que muestre las novedades dentro de
la poética narrativa se pueden atisbar algunos logros. Si examinamos las historias
incluidas en el número 13 de Crime Suspenstories, publicado en noviembre de
1952, puede deducirse un denominador común en la presentación narrativa de
cada una de ellas. La primera imagen marca visualmente el relato mostrando una
escena con un cadáver. El asesinato acaba de cometerse. Así sucede en “Hear no
Evil”(Jhonny Criag y Jack Kamen), “First Impulse” (Sid Chick) y “A Question of
Time” (Al Williamson). La continuación de la historia no será otra que explicar
qué motivos llevaron a cometer ese crimen. No se trata tanto de plantear un enigma
como de estudiar la psicología de personajes sometidos a situaciones límite
que les lleva a cometer un crimen. Cabe preguntarse si existe una confluencia en
los modos narrativos, al menos en su inicio, de todos estos autores o si existía una
suerte de imposición editorial en el estilo de historias que se publicaban. A la
hora de reproducir el interior de los personajes, los autores debían marcar gráficamente
las narraciones de éstos en los que aclaraban algo sobre el porqué de su
acción. Surgen así las líneas onduladas que deslindan temporalmente la situación
presente de la cronología del pasado que ahora refiere a modo de confesión ante
un policía o detective. Éste es el caso de “Hear No Evil”. Por otro lado también
ofrece cierto interés la propuesta narrativa de Sid Chick que ofrece una doble versión
de unos hechos: la primera en la que una amante impulsiva se cree engañada
por su amado y acaba por matarlo junto con quien se suponía que era su mejor
amiga. Todo es fruto de un malentendido y de un carácter que tiende al desequilibrio.
Esto se narra en “First Impulse” pero existe una nueva posibilidad en la que
la protagonista no cede a ese impulso de celos desmedidos, aunque finalmente
resulta engañada por su amado y su amiga que se fugan juntos dejándola sola y
triste. En todo caso estas propuestas narrativas ofrecen un énfasis visual en la
violencia y asesinato pero también indagan en nuevas propuestas narrativas que,
dentro del terreno del comic book y la cultura de masas, acaben por hacer progresar
los instrumentos expresivos de la narración gráfica al tiempo que ofrecen al
lector algo con lo que deleitarse.
mayor autocensura dentro de la industria. La primera de las indicaciones del Comic Code de 1954 es bien elocuente:
indirecta del enorme atractivo que planteó este tipo de cómics.
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