José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones

Jose Manuel Trabado Cabado
observa cómo el paisaje urbano que se puede ver desde la ventana de Quinn
se descompone a través de una simplificación esquematizadora del dibujo para
derivar en la construcción visual de un laberinto; ese laberinto también sufrirá
un proceso de metamorfosis visual que, adoptando la forma de un zoom que
se aleja, convierte el laberinto en una huella que se encuentra en el cristal de la
venta de Quinn. En ese breve viaje nos vemos trasladados de un nivel realista a
un terreno simbólico para regresar otra vez a la realidad. El desmontaje visual de
la realidad consigue imágenes simbólicas que, desmontadas a su vez, nos devuelven
a la realidad. Ese laberinto representa también la ciudad, una ciudad que se
recorre como un vagabundo, sin motivo aparente, porque Quinn quería huir de sí
mismo. De algún modo se trata de convertir la ciudad en un “no-lugar”: “Todos
los lugares se volvían iguales y, en sus mejores paseos, era capaz de sentir que
no estaba en ningún sitio. Era todo cuanto pedía” (p. 16). El laberinto, pensado
como símbolo en el que cristalizar la búsqueda de uno mismo, también puede ser
referido como espacio para la destrucción, la pérdida de esa identidad. Curiosamente
la asociación ciudad-laberinto-huella digital busca desde una secuencia
visual de imágenes ahondar en esas asociaciones conceptuales que, en el plano
gráfico, hacen emerger lo que podría denominarse una serie de metáforas visuales
que sirven para conectar dos realidades muy dispares. A diferencia de las metáforas
puramente textuales, la secuencialidad del cómic permite no sólo mostrar
un puente conceptual o emocional entre dos realidades sino ofrecer también el
proceso de cómo se construye paulatinamente esa conexión. Ello redunda en una
mayor legibilidad y una comprensión más fácil, pues lo abrupto de la metáfora se
diluye en pos de una narración del proceso metamórfico.
Este proceso vuelve a recuperarse en las páginas 96-97, momento en el
que Quinn advierte a Virginia, su clienta, que ha perdido la pista de Peter Stillman
padre. De la huella del cristal de Quinn se pasa de nuevo a un laberinto que
conduce a un pasillo sin salida. Los procedimientos visuales son prácticamente
idénticos pero el valor semántico varía con respecto a la primera aparición ya que
se inscribe en un momento narrativo diferente. Esa pérdida de la pista anticipa
lo que será la resolución narrativa. Se inicia el desvanecimiento del mundo conocido
para Quinn. El sentido de las cosas también acabará por irse dispersando.
La fórmula de lo detectivesco salta por los aires desde el momento en que el
detective se ve destruido en su poder comprensivo de las cosas, las palabras y
la realidad. No sabe cómo es el mundo y comienza, entonces, su desorientación.
Ese arranque, en el aspecto gráfico, de la huella digital para llegar hasta
un laberinto sin salida de alguna forma alude a esa pérdida de identidad (huella
digital) de personaje que juega de detective pero que será incapaz de comprender
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