José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones

Jose Manuel Trabado Cabado
prácticas cinematográficas. Así por ejemplo la visita a la madre de Charlotte que
se encuentra en ese momento en el invernadero recuerda no poco la escena en la
que Philip Marlow visita al general Sternwood en The Big Sleep. No obstante,
partiendo de esos modelos reconocibles, existen variaciones que evolucionan lo
que se entiende por género negro llevándolo hasta un límite que amenaza con
destruirlo. Las hipótesis trazadas por el detective no serán más que una posible
interpretación de los hechos, interpretación que comunica a Charlotte insinuándole
la posibilidad de que fuese su propio padre el que mandase matar al prometido
de ésta. Sin embargo, averiguaciones posteriores demostrarán la falsedad
de tal explicación. El detective se muestra como alguien falible. Lo que parecía
una solución definitiva no es más que una versión que puede ser, y de hecho lo
es, equivocada. El momento de máxima tensión climática viene dictado por la
averiguación, casi como por casualidad, de lo que pudo haber ocurrido. Dar con
una foto en el hospital levanta una nueva sospecha que confirmará acudiendo
a los archivos de ese mismo hospital. En una doble página muda, Berry utiliza
un procedimiento narrativo muy eficaz. En la sección central de esa doble página
compuesta por dos grupos de seis viñetas que se leen conforme a las pautas
normales en la narración gráfica, existe una reconstrucción de los móviles que
llevaron finalmente al prometido de Charlotte a suicidarse. Son en realidad una
visualización de lo ocurrido pero, sobre todo, de lo que imagina el detective que
ocurrió y supone, desde un punto de vista narrativo, una condensación de toda la
trama: en apenas 16 viñetas [Figura 5] se agolpa, en apretado resumen, todo lo
acontecido. Junto con esta condensación narrativa que posee una gran amplitud
temporal, ya que abarca desde el nacimiento de Charlotte hasta la actualidad,
existe otra narración que se desarrolla en las columnas de los márgenes izquierdo
y derecho. Están situadas temporalmente en el presente inmediato y refieren la
premura con la que Britten sale corriendo del hospital para, tras darse cuenta de
lo sucedido, evitar otras muertes. Son también 16 viñetas de un tamaño menor a
las del cuerpo central y que han de leerse de arriba abajo constituyendo así otra
cadena narrativa que sucede simultáneamente al menos para los ojos del lector.
Se trata de un hallazgo narrativo de indudable valía y que sólo puede tomar forma
explotando las virtualidades expresivas de la narración gráfica.
Finalmente, Britten acabará evitando males mayores pero, tras conocer
la verdad, no será capaz de contársela a su clienta. En su lugar, coloca una versión
cierta a medias, pero edulcorada, que permita a Charlotte seguir viviendo
sin ahondar en la herida que le hubiera ocasionado saber que ella y su prometido
estaban en realidad ligados por un parentesco de primer grado, lo que hacía inviable
el matrimonio. Todo tenía que ver con un cambio de bebés en el hospital.
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