José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones

Jose Manuel Trabado Cabado
mudas para ciertos momentos de especial relevancia narrativa. Al menos cabe
destacar tres momentos en los que se usa esta técnica. El primero de ellos tiene
lugar cuando Charlotte encuentra a su prometido Berni ahorcado; un segundo
ejemplo del uso de esta técnica sucede cuando Britten ofrece una primera solución
a Charlotte, momento en que ella queda abatida y deja caer su cigarro y,
finalmente, un tercer momento, ya comentado, que tiene que ver con la súbita
revelación en la que el detective averigua por fin lo que realmente sucedió. Aparte
de presentarse en un momento de máxima tensión narrativa que queda subrayada
formalmente, el primer y tercer momento tienen en común el hecho de que en
esas páginas mudas no se narra algo que esté sucediendo sino algo ya pasado y
que ahora un personaje refiere, caso del relato de Charlotte a Britten en el primer
uso de esta técnica narrativa, o que piensa: caso de la revelación de lo sucedido en
el que accedemos como lectores a la reconstrucción mental que hace el detective
de forma súbita. A diferencia del relato clásico policiaco el detective no cuenta a
un auditorio su solución al enigma sino que, en este caso, la resolución por parte
del detective y su narración son simultáneas ya que asistimos al proceso interno
por el cual toma conciencia de lo sucedido. La novela gráfica, como formato, y
el género negro como género narrativo literario permitían, cada uno desde sus
lindes, profundizar en la mente de los personajes y mostrarnos los entresijos de
su pensamiento. A la hora de desentrañar frustraciones, soledades y otras derrotas
la novela gráfica había creado instrumentos expresivos que son aprovechados por
Hannah Berry para remodelar el género negro llevando al terreno de lo existencial
y lo absurdo.
Otro rasgo formal del lenguaje gráfico-narrativo de la obra de Berry
tiene que ver con la ansiedad por la recuperación de ambientes utilizando lo que
podría denominarse una técnica del plano-detalle. Con ello rescata cosas aparentemente
irrelevantes desde un punto de vista de la lógica argumental pero que
son muy efectivas a la hora de reconstruir una atmósfera en la que el punto de
mira se desplaza y la mirada también se gratifica y satura emocionalmente con
el despliegue de los objetos. En el otro lado de la balanza, los planos generales
urbanos y lluviosos con la recuperación de unas angulaciones espectaculares y
muy cinematográficas buscan un equilibrio y traducir aquella mirada microscópica
a un campo de visión más amplio. Se trataría, así, de una suerte del retrato
de microcosmos en un escenario más vasto que crea un lenguaje a través del cual
habla la historia de Berry.
También resulta de interés constatar los mecanismos de cohesión gráfica
ensayados en las páginas de esta novela gráfica. En dos ocasiones se disecciona
267