José Manuel Trabado Cabado - Intersexiones

262 Novela gráfica y novela negra
el mundo y la trama policiaca en la que se ve inmerso (laberinto sin orden, sin
sentido y sin salida). Todo derivará en un absurdo y el protagonista se ve atrapado
en una cárcel de signos sin sentido. Así lo muestra el candado que cierra el final
del laberinto. Se refleja, pues, también desde el código visual la disolución de la
identidad pero también el desvanecimiento de las convenciones genéricas y de las
estructuras narrativas de la novela detectivesca.
Ese laberinto conformado a modo de cárcel permite, por su parte, establecer
una serie de conexiones con otro motivo recurrente dentro de la narración.
Precisamente cuando Quinn trata de reconstruir mentalmente cómo obra Peter
Stillman padre con su hijo cae en la cuenta del valor simbólico del año 1960
en que éste encerró a su vástago. Precisamente la página la cierra una imagen
que funciona como un icono simbólico: una reja. Esa misma imagen ya había
sido utilizada anteriormente con el mismo significado en la página 39 [Figura 4].
Sin embargo, puede irse un poco más lejos en el rendimiento simbólico de esta
imagen. Al final del parlamento en el que Stillman hijo explica en un lenguaje
descoyuntado, lo que su padre hizo con él, existe una imagen muy relevante para
este aspecto que ocupa toda la página. Se trata de unos barrotes y una cerradura
que muestran la puerta de una cárcel cerrada. Con ello se añade un dato de especial
importancia. Existe una traducción simbólica de la estructura narrativa del
cómic. Existe en toda la narración una tendencia a valerse de una planificación
narrativo-visual de la página basada en una retícula de nueve viñetas (3x3). Esa
misma distribución visual de las viñetas es la que se convierte en esa página en un
icono simbólico de la cárcel en la que viven los personajes. Cada personaje vive
en varias cárceles: Stillman hijo vivió en el encierro que su padre planeó para él;
Quinn acabará en otra cárcel, ésta de orden narrativo, que acabará por destruirlo.
Ambos, además, comparten una segunda cárcel: la de pertenecer a un universo
ficticio en la que cada página es una celda que habitan: la relación entre la estructura
narrativo-visual de la página y las rejas, que se realiza de forma explícita, así
nos da pie a pensarlo. No extraña, en consecuencia, que Quinn se muestre en la
página 49 [Figura 4] escribiendo una serie de hipótesis acerca de su investigación
a modo de diario pero lo haga en una página en la que sobre la imagen general
del protagonista en su laberinto de escritos se sobrepone una rejilla de viñetas (estructura
narrativa del cómic) que desarrollan, además, un valor simbólico (cárcel)
que se relacionará, además, con otras redes simbólicas inscritas en la médula del
texto como es el motivo del laberinto.
En el caso de Ciudad de Cristal, Karasik y Mazzucchelli consiguen que
el formato de la novela gráfica enriquezca sustancialmente lo planteado por Aus-