LUZ DE HIELO

UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI
CUATRO CARAS DE HERMES EN LA OBRA NARRATIVA DE FLAVIA COMPANY
EVA GUTIÉRREZ PARDINA
ISBN: NÚM. 978-84-691-2646-2
DL: T.1343-2008
forma evidente, empezando por el título de su conocida novela El Alquimista; Flavia Company,
en cambio, enmascara hábilmente sus conocimientos entre las páginas de sus libros, de manera
que en algunos de ellos encontramos, aquí y allá, una serie de pistas que nos conducen a la Gran
Obra, a los ritos de iniciación o a los mitos que narraban las aventuras de héroes que derrotan al
peligroso dragón y conquistan la inmortalidad. A veces las pistas aparecen de manera bastante
clara, a veces de forma más oscura; en ocasiones son tan sólo un susurro, una velada
insinuación. De ahí que algunas novelas de Flavia Company presenten dos lecturas
fundamentales - o dicho de otro modo, dos tipos de lector- , sin que, como en todo lenguaje
simbólico, una interpretación excluya necesariamente a la otra. Existe en primer lugar la
posibilidad de disfrutar de una lectura superficial, que resulta más o menos asequible a la
mayoría del público. En este nivel, sin embargo, el lector no podrá dejar de notar que se le escapa
una importante cantidad de información. De hecho, algunos pasajes de Querida Nélida o Luz de
hielo pueden resultar, para el lector profano, decididamente oscuros. Y lo son porque entre sus
líneas se esconde otro mundo oculto, agazapado en las sombras, esperando a alguien que sepa
leer los signos: el mundo de los alquimistas, de los ritos de iniciación, de los símbolos y los
mitos. Como indica Juan Villegas,
Hay cierta clase de obras cuya aprehensión requiere obligatoriamente de un método
arquetípico. Es decir, tanto un estudioso interesado en la obra literaria como expresión
de lo humano como uno con vocación literaria se encuentran en la necesidad de recurrir
a esta zona de la cultura para la interpretación del fenómeno que llamamos literatura.
Esto último nos lleva a postular, entonces, que el método emerge como el natural para
cierta clase de obras, indicio a su vez de que no todas debieran ser enfocadas con este
criterio. En principio, podemos postular que hay algunas cuya estructura o sistema de
imágenes no se manifiestan en toda su riqueza o trascendencia si se prescinde de su
trasfondo mítico. 2
Debido a la presencia de estos elementos poco conocidos en nuestros días, algunos
Las investigaciones de JUNG y las de sus discípulos (HENDERSON entre ellos) parecen demostrar lo contrario.
Juan VILLEGAS, por su parte, intenta demostrar la pervivencia de elementos relativos a los héroes y los mitos a
ellos conectados en literatura en su estudio La estructura mítica del héroe en la novela del siglo XX, como declara en
las páginas 18 y 19 del mismo (Planeta, Barcelona, 1973). Como indica GUÉRIN, “mith criticism offers some
unusual opportunities for the enhancement of our literary appreciation and understanding. No other critical approach
possesses quite the same combined breadth and depth. As we have seen, an implication of myth criticism takes us far
beyond the historical and aesthetic realms of literary study - back to the beginnings of mankind's oldest rituals and
beliefs and deep into our own individual hearts of darkness” (citado por VILLEGAS, Juan: op.cit. p.25). Algunos
escritores, en efecto - ya sea de forma consciente o inconsciente-, intentan recuperar estos elementos primitivos,
míticos, por medio de la literatura. Según Juan VILLEGAS (op.cit. p.82), “obviamente, la literatura, como expresión
del hombre, ha de plasmar estos anhelos y recreará en diferentes contextos tanto las imágenes como los mitemas de
las estructuras míticas iniciatorias”.
2 Op.cit.p.26. Mariano BAQUERO GOYANES define la novela mítica del siguiente modo en su estudio Estructuras
de la novela actual (p.71): “una novela de tal tipo vendría a caracterizarse porque el lector sensible se da cuenta de
que, tras lo que el narrador le está contando, hay – en virtud de misteriosos símbolos o alegorías- un constante aludir
a algo que subyace profundamente más allá de la superficie novelesca”.
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