Eros Ausente: apuntes sobre la erotización del nazismo

crueldad graficada no es producto de la imaginación cinematográfica, sino apenas una
aproximación al horror del nazismo 37 .
El nivel de sistematización y esquematismo que alcanzó el sadiconazismo mediante
su delimitación como género cinematográfico, ilustra hasta qué punto la representación
erotizada se solidificó y naturalizó como una narración cultural legítima para
comprender al nazismo. En este sentido, no resulta extraño encontrar, entre las diversas
declaraciones de Sergio Garrone (director de Lager SSadis kastrat kommandantur y SS
lager 5: l´inferno delle donne), consideraciones de carácter memoralístico:
Me interesa ver las masacres ocurridas en el contexto de una guerra para recordar. Yo le
hago recordar a la gente. […] Comencé como documentalista, y por esta razón traté de
reproducir lo que para mí era la verdad, la realidad, sin inyectar mi punto de vista, […]
buscaba contar lo absurdo, lo atroz, el mal que el hombre puede llegar a hacer. Me
hubiese sido fácil enfrentar al típico personaje bueno contra el malo, pero no lo hice 38 .
d. Extensión, consolidación y alcances 39
Así como es difícil delimitar al cine sadiconazista como género, igual es intentar
observar los límites de su efecto en la representación artística del nazismo. Desde el
decaimiento del furor exploitation a principio de los ochenta, sobre todo a raíz del
nacimiento del mercado del video, el sadiconazista fue abandonado como género. Un
poco por el desgaste mismo de la propuesta, pero centralmente por la posibilidad de los
consumidores de recurrir a cintas de video pornográficas sin problemas de censura, los
grindhouse y los auto-cines cerraron o dejaron de mostrar estas películas.
Uno de los últimos exponentes fue Stalag 69 (1982), de Selrahc Detrevrep, una
película de material adulto explícito que mantenía, sin embargo, todas las claves del
sadiconazista. La acción toma lugar en un solo espacio físico: un calabozo de piedra que
funciona como sótano de torturas de las SS en medio de la Alemania nazi. La película
es terriblemente pobre bajo cualquier tipo de estándar: mal editada y filmada, con
horribles sets, vestuarios, maquillajes, acción e historia. En realidad, no era otra cosa
que una remake de Love Camp 7, la primera película del género, vaciada del poco
contenido argumental que poseía la original y adornada con primerísimos planos de
37 Ibíd. Pág. 4.
38 Extracto de una entrevista a Sergio Garrone citada en Lucio Lagioia (2008), ¡Heil morbo! El
sadiconazista o naziexploitation. Disponible en formato digital en:
www.cinefania.com/terroruniversal/index.php?id=176
39 Ver Anexo Nº4.