¿Dónde está la meta? - Colegio Oficial de Médicos de Salamanca

arte siempre arte
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Arrabal de pueblo, 2004
Belinchón, 2000
Martínez Novillo y el paisaje
M
artínez Novillo, que había vivido
intensamente la elementalidad y
rudeza de su tierra vallecana, con
una retina y sensibilidad exquisitas ha sabido
ir limando asperezas para darnos una
obra pura, elemental y honda, sufrida, creada
para ir siendo luego sublimada y elevada
a las más altas cimas de un arte hecho universal,
resultado de la conjunción del hombre
artista con “su” paisaje. Crear es sufrir
y desgarrarse continuamente, con seriedad
y ascetismo. Nunca se han visto más claras
las auténticas raíces de una obra, cosa que
sucede raras veces, autenticidad sin menoscabo
del poder creador, esa condición que
hace cada vez más puro el esfuerzo titánico
del artista y del que surge la obra sentida,
magna y potente.
Cualquier pintor dotado e intelectualizado
puede adivinar y sentir el paisaje y llevarlo
al lienzo, pero el observador sagaz
descubrirá siempre en esa “buena” pintura
una versión literaria, puramente plástica, no
racialmente vivida y sincera. Será siempre
un paisaje aprendido, no aprehendido. Novillo,
y ese es el maravilloso juego del arte
puro, tiene sus raíces muy profundamente
clavadas en la tierra y por ellas le asciende
en torrentes sabia nutricia y vivificadora que
le hace llevar lo local a universalidad. Lo que
hizo Cézanne con la Provenza o Béla Bartók
en sus danzas rumanas.
Reproducimos en estas páginas
el bello artículo con el que nuestro
colaborador habitual de arte,
D. Miguel Ferrer, homenajea a
Martínez Novillo, uno de los mejores
paisajistas españoles, con motivo
de su última retrospectiva que
acaba de celebrerse en Soria
Esperando, ¿qué?, 2004
Martínez Novillo ya nos había dado
espléndidos ejemplos de sus dotes para
sublimar el paisaje. Recordemos sus versiones
de Cuenca, “casi en volandas” que diría
Federico Muelas, la machadiana versión de
las tierras de Soria de la mano de Gerardo
Diego, la soledad reverberante de las playas
de Cullera que le sirvió para definir la luz
levantina de forma real y antinómica frente
al falso luminismo levantino que sólo era
“instantismo” sorolliano. Y hasta cuando su
concentración creadora traduce y potencia
psicológicamente el modelo de un retrato,
como ocurre con el del pintor Juan Barjola,
surge inconscientemente un paisaje germinal
del más puro y sincero ocre vallecano en
la frente del retratado. Siempre han estado
presentes en su obra su españolísimo,
pobre y submesetario paisaje natal y esas
constantes imperecederas del buen arte
español: el expresionismo constructivo y el
tratamiento velazqueño de la luz.
La realidad para Martínez Novillo es eros
terrenal sin aristas morbosas, retorno al
seno original, redescubrimiento de sus raíces
y de una versión solar incontaminada,
facilidad de identificación con todo aquello
que surge del seno de la tierra. Su duro realismo
inicial pasó por una etapa de esqueletización
abstracta del paisaje que ha desembocado
luego en un expresionismo definidor
y colorista, luminoso, suculento de