Volumen 4 - Artes - Universidad de Cuenca

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secuencias métricas, en las cuales simples valores numéricos representan
el número total de corcheas por compás, se ordenan en muna en una
serie final cuya característica principal es el alineamiento de valores
decrecientes continuos:
Figura 5. muna: parte de la secuencia métrica inicial
Este tipo de generación y manipulación de comportamientos globales
tiene la gran ventaja, me parece, de facilitar la mediación entre los
diferentes niveles de articulación formal, desde los comportamientos
generales que afectan la experiencia total de la obra, hasta aquellos que
regulan las estrategias a nivel de frases y de compás, contribuyendo a
establecer diferentes niveles jerárquicos de organización formal capaces
de ser proyectados y percibidos como tales.
La concepción armónica de muna, casi como un complemento del
comportamiento armónico de topografías, profundiza (al no depender
de una constante re-orientación armónica) la exploración de alturas
o frecuencias aproximadas y que no pertenecen al sistema temperado
convencional, y profundiza también la exploración de las relaciones
liminales entre armonía y timbre. En cierto sentido, el estado de escucha
atenta requerido por los procesos de constante transformación de
la primera obra tienen su equivalente perceptual en los estados de
escucha atenta requeridos por los procesos de disolución de las líneas
que demarcan las áreas armónicas de las tímbricas en esta otra obra
(i.e., la disolución de las características que definen y separan nuestra
percepción de un acorde, por ejemplo, de la percepción de un sonido
complejo como los originados por los tonos dobles, o por los sonidos
generados por las acciones paralelas de las manos derecha e izquierda
usadas en muna).
Parte del comportamiento armónico y tímbrico, y de la exploración de
los espacios de resonancia presentes en muna, son determinados por la
afinación, fija, usada:
Figura 6. muna: afinación
El sistema de notación usado en muna, desarrollado a partir de
topografías, realza de manera específica los diferentes modos de
producción de sonido usados:
Figura 7. muna: pagina inicial, compases 1 a 3
El pentagrama superior representa las técnicas de producción de sonido
convencionales; el pentagrama medio representa las notas producidas
por la mano derecha al pulsar el segmento de la cuerda entre los dedos
de la mano izquierda y la cabeza del instrumento (rh/lh, en topografías);
y el pentagrama inferior representa las acciones de ambas manos (mano
derecha: plicas ascendentes; mano izquierda: plicas descendentes) al
percutir las cuerdas en la tastiera. Este sistema de notación también
permite una mayor diferenciación entre las acciones de la mano derecha
e izquierda, diferenciación que ayuda a enfatizar los niveles de control
paramétrico empleados en muna (i.e., niveles de control que consideran
los diferentes parámetros del sonido como entidades relativamente
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