IN VERSO - Issue VI - CSUN ScholarWorks - California State ...
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<strong>IN</strong> <strong>VERSO</strong> - Ensayo - Eddy F. Álvarez<br />
NUMERO 6 - PRIMAVERA 2006<br />
Ensayo - Eddy F. Álvarez<br />
Más allá de binarismos: Soldados del patriarcado y masculinidad(es) en El amante albanés<br />
http://www.csun.edu/inverso/<strong>Issue</strong>s/<strong>Issue</strong>%206/<strong>Issue</strong>%206/Ensayo/alvarez.htm[9/19/2012 9:08:06 AM]<br />
Había una ley albanesa no escrita que establecía las<br />
normas de la masculinidad. No quejarse, no tener miedo,<br />
no expresar dolor ni demasiado afecto.<br />
– Susana Fortes (35)<br />
Con estas palabras se intenta crear un puente hacia lo que la autora Susana Fortes postula a través de su novela El amante albanés. En ningún manual están<br />
escritas estas normas y leyes que informan al ser humano sobre los roles de género que se les han prescrito. Estas leyes silenciosas dictan nuestro<br />
comportamiento aun sin haber salido del vientre. Son estas normas las que establecen comportamientos adecuados para aquellos que deseen aceptación en la<br />
sociedad. Así lo indica Simone de Beauvoir cuando dice que no se nace mujer, sino que se aprende a serlo, a través de un guión que se le ha designado.<br />
Este ensayo intenta indagar sobre la masculinidad a niveles diversos. A través de este trabajo se analizara la masculinidad dentro del contexto militar, al igual<br />
que por medio de varios marcos teóricos que discuten la masculinidad y cómo es vista en el discurso feminista y los estudios de género. Alrededor de esta<br />
contextualización de la masculinidad en ciertos espacios, como el militar y el familiar, se adentrará en los personajes Ismail y Víctor y Zanum, el padre de estos<br />
dos. Ellos representan una pluralidad de masculinidades y/o adhesiones a los roles de género. Simbolizan un esquema de la relación hombre/nación dentro del<br />
proyecto nacional albanés, especialmente después de la caída del bloque soviético. La relación entre éstos se explorará para poder ver con alguna claridad la<br />
dinámica de la psicología del hombre y las normas por las cuales rigen su vida, sus relaciones humanas y sus posiciones en el panorama militar y nacional.<br />
Además se investigará la similitud entre este texto y la obra fílmica alemana “Nápola” la cual expone el dilema de la masculinidad dentro del contexto militar<br />
Nazi.<br />
La literatura y la sociología han puesto mucho énfasis en los roles de la mujer y los aspectos negativos que ellos han causado para ella y su liberación. Sin<br />
embargo, aunque en menor grado, el hombre también es victima del patriarcado, sistema que tanto el mismo como la mujer lo refuerza. Las expectativas del<br />
hombre en la sociedad, como proveedor, padre, fuerte y protector forman parte de un discurso imperante impuesto y perpetuado por el machismo, la iglesia<br />
entre otras instituciones. Consecuentemente, cuando un individuo no sigue el criterio establecido por la sociedad, es criticado, marginado y censurado por ella.<br />
Por lo tanto, antes de entrar al texto en sí es necesario revistar algunas perspectivas de la masculinidad y ciertas ideas sobre el la visión del género en Albania,<br />
el país donde esta historia se desenvuelve. Por ejemplo, la definición de OSAGI, la Oficina de las Naciones Unidas del Consejero Especial en Temas de<br />
Género, señala que el género involucra la construcción de masculinidades y feminidades, y la relación de poder entre los hombres y la mujer. En muchas<br />
culturas dicen ellos,<br />
“se ha construido un eslabón entre la masculinidad, la dominación y el uso de la fuerza. En esas culturas las armas pueden ser vistas como signo de<br />
masculinidad; la guerra como una arena para probar la masculinidad, y la violencia sexual en contra de las mujeres y las niñas durante conflictos armados<br />
como un premio aprobado para el comportamiento agresivo.”<br />
Incitan además a continuar con un análisis de índole genérico dentro del espacio militar y masculino para poder crear culturas de paz. (Women Peacemakers<br />
Program).<br />
A la misma vez, es necesario dentro del análisis de este texto que va mas allá de una ficción narrativa de amor y secretos, comprender aunque sea por encima,<br />
la situación albanés en los últimos años. Este clima político y social da cabida para este tipo de análisis que yuxtapone lo militar y lo socio-histórico con las<br />
fronteras del género, la masculinidad y la sexualidad.<br />
La historia entonces no se puede desligar. Con la caída del comunismo y la transición al libre-mercado, se ha visto un impacto en las relaciones de género y la<br />
posición de las mujeres y las minorías en el sureste de Europa. Algunos de estos temas se han ignorado y agravado por situaciones bélicas. Minorías<br />
nacionales y étnicas se encuentran luchando en contra de la discriminación, el prejuicio y otras formas de abuso. Los derechos de género no reciben suficiente<br />
atención en Albania según el Grupo Internacional de Derechos para las Minorías. Al hablar entonces de masculinidad como nos proponemos hacer en esta<br />
labor, es esencial comprender los problemas de género.<br />
En la novela de Fortes se manifiesta una multiplicidad de masculinidades a través de los dos personajes centrales masculinos, los hermanos, Ismail y Víctor y<br />
el padre Zanum. La autora construye para Ismail una identidad que invierte los roles tradicionales de género y busca la liberación. Fortes logra esta tarea sin<br />
hacer del personaje una travestía, sin hacerlo caricaturesco, sin debilitarlo. De niños Ismail y Víctor eran inseparables y su hermano mayor era para Ismail su<br />
pilar. Con la adolescencia y la eventual incorporación de Víctor al ejército y el partido, se creo una fisura entre los dos como indica la narración. “Los domingos,<br />
cuando Víctor partía de nuevo hacia el internado, ya no la abrazaba igual que antes al despedirse, había una tiesura nueva, un estricto envaramiento entre los<br />
cuerpos” (51).<br />
Hannah, la nana de los chicos fue siempre para Ismail la persona con quien podía contar. El narrador nos pone al tanto de la relación entre Hannah e Ismail<br />
cuando leemos, “Entre todas las voces que conocía Ismail, aquella era la única que le hablaba a una parte de su alma anterior a cualquier recuerdo, porque la<br />
había estado oyendo desde la cuna.” (163) Después pasamos a saber que en algún instante, “Ismail había ido a refugiarse bajo las voluminosas faldas de<br />
Hannah, que olían a pan y a hornillo.” (164) La relación entre estos dos personajes se da mayormente por la sensibilidad que ella también posee. Hannah no<br />
juzga a Ismail y lo deja ser como el es, al contrario de su padre.<br />
Fortes manipula esta situación de una manera exitosa ya que de ninguna manera luce como si Ismail fuese sensible por la falta de atención de su padre, la<br />
cual es remplazada por Hannah. Simplemente, Ismail es sensible y su padre no acepta eso. Lo mismo sucede en la trama de la película alemana “Napola”<br />
como veremos a continuación. Anos después es Hannah a quien va contar Ismail como confidente. En ella encuentra la conexión emocional que los hombres<br />
en su vida no le ofrecen. Después explora esa misma conexión con Helena. Aquí se puede preguntar el lector, ¿si fuese el autor un “hombre” habría hecho de<br />
Ismail un estropajo, un individuo sin osamenta, asexual, sin fuerza?<br />
Aunque es nítida la diferencia entre los hermanos, uno sensible e intelectual y el otro un militar sombrío y rudo, Fortes se salva de caer en los tajantes<br />
binarismos como masculino/femenino, débil/fuerte etc. Si existen diferencias entre ambos, pero la ausencia de aquello que posee Víctor, no hace de su