PDF – Apuntes de Armonía 1º

Acorde de séptima sobre el VIIº grado del modo mayor
Ya hemos visto que se puede crear un acorde de séptima sobre
cualquier grado, incluido el VIIº, y hemos visto que su resolución normal es
sobre el acorde que se encuentra una 4ª ascendente. Pero también hemos
visto que otra posibilidad es la resolución sobre la segunda ascendente.
En el caso del acorde de séptima sobre el VIIº grado, cuando se
resuelve subiendo de segunda ascendente, le ocurre lo mismo que si fuera el
acorde tríada: que su fundamental real es el Vº grado (dominante), por lo que
en este caso estaríamos hablando de un acorde de novena sobre el Vº grado,
pero sin que dicho Vº grado aparezca, sino que se considera su fundamental la
aparente (el VIIº grado).
Como ya hemos visto, el acorde de séptima sobre el VIIº grado tiene dos
disonancias: la 5ª disminuida y la séptima, y ambas han de ser resueltas
bajando de segunda.
En la resolución sobre la segunda ascendente, la fundamental (el VIIº
grado) sube a la tónica. En este caso, y por tener el acorde de séptima cuatro
notas distintas, no hay que duplicar ninguna.
El encadenamiento es fácil: la fundamental sube a la tónica y las dos
disonancias bajan de segunda. Sólo hay que tener cuidado con unas posibles
quintas paralelas que se pueden producir, y que se evitan cambiando la
disposición del acorde para convertir las quintas en cuartas, o duplicando la 3ª
del acorde de tónica.
EJERCICIO Nº 15
viene de
5ª 5ª
VII7
I
VII7
Crear un bajo de 16 acordes, estructurado de la misma manera que el
ejercicio nº 14, en el que haya acordes de séptima sobre cualquier grado,
incluido el VIIº, encadenados con su segunda ascendente.
34
I
Fundamental aparente
Fundamental real
VII7
I