PDF – Apuntes de Armonía 1º
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Tipos <strong>de</strong> modulación<br />
1.- Modulación diatónica. Se produce cuando se pasa <strong>de</strong> un tono a otro<br />
por movimientos diatónicos <strong>de</strong> las notas, es <strong>de</strong>cir, que la nota que indica la<br />
modulación (alterada acci<strong>de</strong>ntalmente) no está en el acor<strong>de</strong> anterior.<br />
2.- Modulación cromática. Se produce cuando la nota alterada está en el<br />
acor<strong>de</strong> anterior con distinta alteración. Entonces, hay un paso cromático <strong>de</strong> un<br />
acor<strong>de</strong> a otro. Este paso cromático <strong>de</strong>be hacerse en la misma voz, para evitar<br />
la falsa relación cromática que ya vimos anteriormente.<br />
En el siguiente ejemplo, vemos que la modulación a Sol mayor es<br />
diatónica, mientras que la vuelta a Do mayor es cromática:<br />
<br />
Do mayor<br />
I<br />
<br />
<br />
<br />
V<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
6<br />
5<br />
Modulación progresiva<br />
I<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
Sol mayor<br />
V<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
7<br />
+<br />
La forma <strong>de</strong> modular vista hasta ahora, cambiando <strong>de</strong> forma más o<br />
menos brusca la tonalidad <strong>de</strong> partida por la nueva no suele ser la forma más<br />
habitual en la mayoría <strong>de</strong> las obras clásicas, sino que este cambio se suele<br />
hacer <strong>de</strong> forma más suave y progresiva.<br />
Cambiar <strong>de</strong> tonalidad <strong>de</strong> forma progresiva, procurando que apenas sea<br />
perceptible, viajando <strong>de</strong> una zona tonal a otra, sirve para que el oyente preste<br />
atención al material melódico y rítmico sin verse estorbado por una armonía<br />
agresiva. Esta forma <strong>de</strong> modular es una <strong>de</strong> las bases constructivas <strong>de</strong> la<br />
música tonal.<br />
Para conseguir que el cambio <strong>de</strong> tono fluya <strong>de</strong> forma suave hay que<br />
escribir un fragmento formado por acor<strong>de</strong>s neutros, es <strong>de</strong>cir, que pertenezcan<br />
tanto al tono <strong>de</strong> partida como al <strong>de</strong> llegada, y que, por tanto, cambian su<br />
función tonal, para así evitar la sorpresa <strong>de</strong> la aparición <strong>de</strong>l nuevo tono. Estos<br />
acor<strong>de</strong>s neutros están formados por las notas comunes a las dos tonalida<strong>de</strong>s, y<br />
no contienen notas características que pertenezcan sólo a una <strong>de</strong> las dos<br />
tonalida<strong>de</strong>s. Por ejemplo, las escalas diatónicas <strong>de</strong> Do mayor y Sol mayor<br />
tienen las mismas notas, a excepción <strong>de</strong>l Fa, que es sostenido en Sol Mayor.<br />
70<br />
I<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
V<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
+6<br />
Do mayor<br />
V<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
7<br />
+<br />
I