PDF – Apuntes de Armonía 1º
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Acor<strong>de</strong> <strong>de</strong> séptima disminuida<br />
Entre los acor<strong>de</strong>s <strong>de</strong> séptima sobre el VIIº grado <strong>de</strong>l modo menor existe<br />
uno que se forma sobre el VIIº grado alterado, pero con el VIº sin alterar (sol#si-re-fa).<br />
Esto da lugar a que se forme un acor<strong>de</strong> con la séptima disminuida.<br />
Este acor<strong>de</strong> es uno <strong>de</strong> los pilares <strong>de</strong> la armonía clásica, por las posibilida<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong> enca<strong>de</strong>namiento que tiene.<br />
Lo que hace a este acor<strong>de</strong> especial es que sus notas divi<strong>de</strong>n la octava<br />
en 4 partes iguales (3 terceras menores y 1 segunda aumentada), lo que hace<br />
que, aunque se invierta, siga habiendo la misma distancia entre sus notas.<br />
A primera vista, este acor<strong>de</strong> parece muy disonante, pues la séptima es,<br />
a<strong>de</strong>más, disminuida, pero este intervalo es enarmónico <strong>de</strong> la 6ª mayor, que es<br />
consonante, por lo que no suena mal. Por otro lado, cada dos notas <strong>de</strong>l acor<strong>de</strong>,<br />
se forma una 5ª disminuida, cosa que hace que no sepamos realmente dón<strong>de</strong><br />
está la disonancia, e incluso, cuál es la fundamental, o en qué inversión se<br />
encuentra.<br />
Esto se <strong>de</strong>be a que, si nosotros enarmonizamos alguna o algunas <strong>de</strong><br />
sus notas lo convertimos en otro acor<strong>de</strong>, con una fundamental distinta. Veamos<br />
el siguiente ejemplo:<br />
<br />
<br />
= <br />
<br />
<br />
<br />
Si enarmonizamos el Sol# por el Lab, convertimos el acor<strong>de</strong> sobre Sol# en otro<br />
sobre Si. Sigue siendo <strong>de</strong> 7ª disminuida y la 5ª disminuida pasa <strong>de</strong> ser Re a ser<br />
Fa.<br />
De lo visto se <strong>de</strong>duce que este acor<strong>de</strong> tiene una in<strong>de</strong>terminación<br />
armónica que lo hace útil en muchos casos, hasta el punto <strong>de</strong> que se pue<strong>de</strong><br />
abusar <strong>de</strong> él, por las facilida<strong>de</strong>s que da, y esto no siempre es interesante <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
el punto <strong>de</strong> vista técnico.<br />
El uso <strong>de</strong> este acor<strong>de</strong> es similar al <strong>de</strong>l VIIº grado con 5ª disminuida: no<br />
pue<strong>de</strong> ir al IIIº grado, pues provocaría un acor<strong>de</strong> <strong>de</strong> 5ª aumentada, por lo que<br />
sólo pue<strong>de</strong> ir al Iº grado. Entonces, y como en otros casos <strong>de</strong> acor<strong>de</strong>s <strong>de</strong> 5ª<br />
disminuida seguidos <strong>de</strong>l acor<strong>de</strong> cuya fundamental es la 2ª ascen<strong>de</strong>nte, la<br />
fundamental real es la nota que está una 3ª por <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> la fundamental<br />
implícita.<br />
Al haber <strong>de</strong>scartado los acor<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l VIIº grado con el VIº grado alterado,<br />
el acor<strong>de</strong> <strong>de</strong> 7ª disminuida es el que se usa como acor<strong>de</strong> sobre la sensible <strong>de</strong>l<br />
modo menor, pues el otro acor<strong>de</strong> <strong>de</strong>l VIIº grado que se pue<strong>de</strong> usar no tiene<br />
dicho VIIº grado alterado, por lo que no hace la función <strong>de</strong> sensible.<br />
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