PDF – Apuntes de Armonía 1º

Se puede considerar a esta 4ª y 6ª cadencial más un Vº grado que un Iº.
Aparece con mucha frecuencia en las cadencias perfecta y rota, precediendo al
acorde del Vº grado en estado fundamental. El oído percibe con mucha fuerza
la sucesión de la 4ª y 6ª hacia la dominante que le sigue, hasta el punto de
poder intercalar otros acordes entre ellos, como ocurre en el ejemplo siguiente,
en el que se combinan, además acordes ya vistos anteriormente:
I
VI7
64
I II6 V I
IV6
Analizando el período tonal anterior, se pueden observar varias cosas:
1.- El acorde de séptima se resuelve sobre un acorde de sexta, que es
correcto, siempre que se dé a la disonancia su resolución correspondiente.
2.- Entre el 6/4 cadencial y el Vº grado se intercala un IIº grado con
sexta.
3.- En los dos acordes de sexta se duplica la fundamental, y, a pesar de
ello, las voces van por movimientos mínimos.
El acorde de 6/4 cadencial se usa mucho en las cadencias de los
conciertos clásicos para solista y orquesta, colocando la parte a solo entre la 4ª
y 6ª, y la dominante de una cadencia perfecta. De esta manera, la fuerza de la
4ª y 6ª ordena tonalmente todo el fragmento.
Aparte del caso visto anteriormente, no vamos a usar esta inversión por
el momento, pues no representa apenas al grado que por sus sonidos
corresponde. Si hubiera que usarla, deberíamos preparar y resolver la 4ª (en
este caso, la resolución es dejarla inmóvil, es decir, como nota común también
en el acorde siguiente), o hacer lo mismo con el bajo. Esto implica que la nota
duplicada en el caso de un acorde de 6/4 deberá ser una que sea nota común
en el acorde anterior.
Prepara y resuelve el bajo
Prepara y resuelve la 4ª
40
Prepara bajo, resuelve 4ª
Prepara 4ª, resuelve bajo