PDF – Apuntes de Armonía 1º

1.- Todos los sonidos de movimiento obligado, tanto disonancias como
VIº y VIIº grados, realizan su movimiento obligado correspondiente.
2.- En el antepenúltimo acorde, un IIº grado en 1ª inversión, se ha
duplicado el bajo, en lugar de la fundamental, para preparar la 7ª del siguiente
acorde en vez de realizar un movimiento directo entre el bajo y el tenor (que
también es aceptable)
3.- Los cifrados de los acordes con la 5ª disminuida, cuya fundamental
no sea el VIIº grado, son los comunes, pues en ellos no figura la sensible, y
entonces no se usa la cruz en el cifrado.
4.- El penúltimo acorde es el de 7ª de dominante en estado fundamental,
y tiene su cifrado correspondiente. No hace falta, en dicho cifrado, indicar la
alteración accidental de la 3ª del acorde (el Sol#), pues ya se presupone, al ser
necesaria para mantener los intervalos entre las notas del acorde.
EJERCICIO Nº 21
Realizar parejas de acordes, de la misma manera que en el Ejercicio 20,
pero con el primer acorde de séptima, y el segundo tríada o de séptima. No hay
que olvidar dar el movimiento obligado a las notas correspondientes.
Excepciones al movimiento obligado
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Hay muchas ocasiones en que podemos no seguir el movimiento
obligado de los grados VI y VII, en especial cuando las voces se muevan por
movimiento cromático. De momento, hay dos casos muy comunes:
1.- Es muy común que, en la Cadencia Perfecta, al Vº grado le preceda
el IIº. Si esto se hace con acordes de 7ª, el movimiento obligado de la 7ª, hacia
abajo, y de la 5ª (el Fa#) hacia arriba, hace que haya que duplicar la sensible
(el Sol#) en el acorde del Vº grado. Esto no está bien, por lo que se prefiere
realizar el encadenamiento haciendo bajar el Fa#, con lo cual se duplica la
fundamental (el Vº grado).
II7
7
#5
V7
7
+
I
2.- Ya hemos visto que, si queremos tener los dos acordes que forman la
cadencia perfecta completos, la sensible, en lugar de ir a la tónica, va a la 5ª.
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Mejor así
II7
7
#5
V7
7
+
I