Esto es posible si la voz superior a la que lleva la sensible hace oír la tónica en el mismo lugar en que <strong>de</strong>bería estar. Si no, es mejor <strong>de</strong>jar uno <strong>de</strong> los dos acor<strong>de</strong>s incompletos (sin 5ª). V7 7 + I Mejor así V7 7 + 59 I V7 7 + I
Acor<strong>de</strong> <strong>de</strong> séptima disminuida Entre los acor<strong>de</strong>s <strong>de</strong> séptima sobre el VIIº grado <strong>de</strong>l modo menor existe uno que se forma sobre el VIIº grado alterado, pero con el VIº sin alterar (sol#si-re-fa). Esto da lugar a que se forme un acor<strong>de</strong> con la séptima disminuida. Este acor<strong>de</strong> es uno <strong>de</strong> los pilares <strong>de</strong> la armonía clásica, por las posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> enca<strong>de</strong>namiento que tiene. Lo que hace a este acor<strong>de</strong> especial es que sus notas divi<strong>de</strong>n la octava en 4 partes iguales (3 terceras menores y 1 segunda aumentada), lo que hace que, aunque se invierta, siga habiendo la misma distancia entre sus notas. A primera vista, este acor<strong>de</strong> parece muy disonante, pues la séptima es, a<strong>de</strong>más, disminuida, pero este intervalo es enarmónico <strong>de</strong> la 6ª mayor, que es consonante, por lo que no suena mal. Por otro lado, cada dos notas <strong>de</strong>l acor<strong>de</strong>, se forma una 5ª disminuida, cosa que hace que no sepamos realmente dón<strong>de</strong> está la disonancia, e incluso, cuál es la fundamental, o en qué inversión se encuentra. Esto se <strong>de</strong>be a que, si nosotros enarmonizamos alguna o algunas <strong>de</strong> sus notas lo convertimos en otro acor<strong>de</strong>, con una fundamental distinta. Veamos el siguiente ejemplo: = Si enarmonizamos el Sol# por el Lab, convertimos el acor<strong>de</strong> sobre Sol# en otro sobre Si. Sigue siendo <strong>de</strong> 7ª disminuida y la 5ª disminuida pasa <strong>de</strong> ser Re a ser Fa. De lo visto se <strong>de</strong>duce que este acor<strong>de</strong> tiene una in<strong>de</strong>terminación armónica que lo hace útil en muchos casos, hasta el punto <strong>de</strong> que se pue<strong>de</strong> abusar <strong>de</strong> él, por las facilida<strong>de</strong>s que da, y esto no siempre es interesante <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista técnico. El uso <strong>de</strong> este acor<strong>de</strong> es similar al <strong>de</strong>l VIIº grado con 5ª disminuida: no pue<strong>de</strong> ir al IIIº grado, pues provocaría un acor<strong>de</strong> <strong>de</strong> 5ª aumentada, por lo que sólo pue<strong>de</strong> ir al Iº grado. Entonces, y como en otros casos <strong>de</strong> acor<strong>de</strong>s <strong>de</strong> 5ª disminuida seguidos <strong>de</strong>l acor<strong>de</strong> cuya fundamental es la 2ª ascen<strong>de</strong>nte, la fundamental real es la nota que está una 3ª por <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> la fundamental implícita. Al haber <strong>de</strong>scartado los acor<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l VIIº grado con el VIº grado alterado, el acor<strong>de</strong> <strong>de</strong> 7ª disminuida es el que se usa como acor<strong>de</strong> sobre la sensible <strong>de</strong>l modo menor, pues el otro acor<strong>de</strong> <strong>de</strong>l VIIº grado que se pue<strong>de</strong> usar no tiene dicho VIIº grado alterado, por lo que no hace la función <strong>de</strong> sensible. 60
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