Nº 37 - De la Palabra
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Emil Hansel Nolde<br />
za, sino más bien <strong>la</strong> maestría y <strong>la</strong> interpretación de<br />
<strong>la</strong> naturaleza: el arte. El arte ha sido siempre y es<br />
en su pura esencia <strong>la</strong> separación más audaz de <strong>la</strong><br />
naturaleza y <strong>la</strong> «naturalidad». Es el puente con el<br />
mundo del espíritu”.<br />
Según Giulio Carlo Argan, se considera que los<br />
expresionistas tienen como origen a Van Gogh y<br />
Munch; siendo <strong>la</strong>s características de sus manifestaciones<br />
en el arte <strong>la</strong>s que ponen en evidencia sus<br />
vidas torturadas; el arrastre de profundos conflictos<br />
los lleva a tener una visión deformada y mostrar<br />
su juicio de un mundo violento. Este movimiento<br />
no hace hincapié en <strong>la</strong> belleza clásica sin<br />
<strong>la</strong> cual no se concebía hasta ese momento una pintura<br />
sino que por el contrario considera belleza lo<br />
que tal vez el ojo rechaza como tal. Lydie<br />
Krestovsky al analizar el concepto de fealdad lo<br />
asocia con una efigie sin rostro, informe, sin forma<br />
“todo lo que es informe, sin forma y que equivale<br />
a sin rostro o sin imagen, es definido en casi<br />
todos los idiomas como cosas feas, catalogadas<br />
bajo <strong>la</strong> rúbrica de «fealdad»”. <strong>De</strong>spués nos dice<br />
que esta definición no es tan así cuando se trata<br />
de un proceso tan complejo como es <strong>la</strong> creación de<br />
La Avispa <strong>Nº</strong> <strong>37</strong> - Mar del P<strong>la</strong>ta - Argentina<br />
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una obra de arte donde el fin principal es <strong>la</strong> comprensión<br />
de <strong>la</strong> fealdad, bajo todas sus formas.<br />
Se destacan en el expresionismo escandinavo:<br />
Munch. El expresionismo f<strong>la</strong>menco: Ensor. El<br />
expresionismo vienés: Kokoshka. El expresionismo<br />
alemán, en cambio es más un estilo colectivo que<br />
un genio solitario<br />
August Macke (1887–1914–alemán) Influido por<br />
el impresionismo y neoimpresionismo. Su pintura<br />
se enriqueció en colorido más definido en los contornos,<br />
más sencillo en formas. Amigo de Marc<br />
desde 1910 Perteneció al B<strong>la</strong>ue Reiter. Movilizado<br />
en 1914 este pacifista fue muerto, igual que su<br />
amigo Franz Marc al principio de <strong>la</strong> guerra de 1914,<br />
a los 27 años. Une en su pintura <strong>la</strong> geometría de <strong>la</strong><br />
poesía más refinada. Su obra está más próxima al<br />
cubismo cromático que al expresionismo.<br />
Franz Marc (1880–1916–alemán). Sufrió <strong>la</strong> influencia<br />
de Niestlé pintor animalista, así como <strong>la</strong><br />
del grupo modern style. En l908 pintó el primer<br />
cuadro de <strong>la</strong> serie de los Caballos de Lenggries,<br />
tema que desarrolló hasta <strong>la</strong> muerte. Dos obras<br />
maestras “Los tres caballos rojos”, “Los caballos<br />
azules”. Partícipe del B<strong>la</strong>ue Reiter. Se alistó como<br />
voluntario en el ejército alemán. Fue muerto en<br />
1916, ante Verdún.<br />
Página <strong>37</strong><br />
Karl Schmiddt Rottluff<br />
Grupo de<strong>la</strong>pa<strong>la</strong>bra