curso de lenguaje cinematográfico parte ii - el cine signo
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• Ante <strong>el</strong> montaje plano <strong>de</strong>l MRP, <strong>el</strong> MRI permite que la cámara se vu<strong>el</strong>va más dinámica,<br />
logrando <strong>el</strong> movimiento (ya vimos los movimientos <strong>de</strong> cámara en <strong>el</strong> primer texto)<br />
• En <strong>el</strong> MRP la iluminación es uniforme y usualmente viene <strong>de</strong>s<strong>de</strong> arriba. El MRI ofrece<br />
mejorías en la iluminación y técnicas visuales (mejores objetivos y mejores cámaras);<br />
• En <strong>el</strong> MRP, los fondos consistían en t<strong>el</strong>as pintadas. Al mejorar la calidad <strong>de</strong> las<br />
cámaras y lentes, era necesario ofrecer mayor calidad en <strong>de</strong>corados. También se<br />
comenzó a filmar al aire libre.<br />
• Al mejorar también la calidad visual, también se necesitó cuidar la composición en <strong>el</strong><br />
cuadro, evitando que las acciones quedaran fuera <strong>de</strong>l cuadro o <strong>de</strong>scentralizadas,<br />
como lo hacían en <strong>el</strong> MRP.<br />
• El MRP se caracterizaba porque cada escena contenía la totalidad <strong>de</strong> la p<strong>el</strong>ícula. No<br />
había corte, todo era con planosecuencias. El MRI alienta <strong>el</strong> corte, <strong>el</strong> montaje, la<br />
edición y la continuidad <strong>de</strong> planos.<br />
¿Porqué se le llama institucional? Porque es la norma con la que se comienzan a filmar las<br />
p<strong>el</strong>ículas a partir <strong>de</strong> Griffith. Es gracias al MRI y su consolidación que por fin <strong>el</strong> burgués<br />
acepta <strong>el</strong> <strong>cine</strong> y al hacerlo, permite su subsistencia y trascen<strong>de</strong>ncia.<br />
El MRI permite <strong>el</strong> acercamiento real entre la mirada espectatorial y mundo representado, en<br />
otras palabras, la representación da la sensación <strong>de</strong> verosimilitud (po<strong>de</strong>r leer sentimientos y<br />
vida interior <strong>de</strong> los personajes).<br />
El espacio mostrado por <strong>el</strong> MRI ha <strong>de</strong> ser “habitable”. Es un espacio que <strong>el</strong> espectador tenga<br />
la ilusión <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r habitar. (Como si viera la escena a través <strong>de</strong>l ojo <strong>de</strong> una cerradura).<br />
Esto es lo que se ha <strong>de</strong> conseguir a través <strong>de</strong> la técnica. Se crea la sensación <strong>de</strong> proximidad<br />
y <strong>el</strong> espectador percibe que “está ahí”. En <strong>el</strong> espacio representado por <strong>el</strong> MRI se pasa <strong>de</strong><br />
exteriores a los interiores <strong>de</strong>l MRI (la conquista <strong>de</strong>l espacio) dando la impresión <strong>de</strong> realidad,<br />
<strong>de</strong> dimensionalidad; es lo que Burch llama la pulsión mimética, osea que se crea un sentido a<br />
pesar <strong>de</strong> la discontinuidad espacial.<br />
Todo esto fue <strong>el</strong> fruto <strong>de</strong> muchos años <strong>de</strong> experimentación por muchísimas personas como<br />
hemos visto. Es gracias, sin embargo a D. W. Griffith que <strong>el</strong> MRI se consolida (que se vu<strong>el</strong>ve<br />
<strong>el</strong> Instituto, la norma, La Regla). Se le conoce también como Mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> Representación<br />
Internacional.<br />
DAVID WARK GRIFFITH<br />
De ascen<strong>de</strong>ncia irlan<strong>de</strong>sa, se educó bajo las influencias dominantes en <strong>el</strong> Sur <strong>de</strong> los Estados<br />
Unidos <strong>de</strong> aqu<strong>el</strong>la época, con toda la carga <strong>de</strong> racismo que esto conllevaba, y que le<br />
influyeron po<strong>de</strong>rosamente en su carrera. Hay que <strong>de</strong>stacar <strong>de</strong> este prolífico director que<br />
realizó más <strong>de</strong> 500 filmes y colaboró en la creación <strong>de</strong> muchos otros.