curso de lenguaje cinematográfico parte ii - el cine signo

LEV KULESHOV
Lev Kuleshov provenía del teatro y fue el primero que criticó el
montaje invisible que se venía haciendo en occidente.
Comparaba al cineasta con el ingeniero y al montaje con los
ladrillos que forman un muro.
Partiendo de esta disconformidad comenzó a experimentar con
el montaje y aportó dos cosas fundamentales:
"La geografía ideal: con planos tomados en espacios distintos el montaje los une
conceptualmente y crea un espacio nuevo e inexistente en la realidad.
"El efecto Kuleshov: experimento del plano neutro de un actor yuxtapuesto a otros tres
planos (plato de sopa, mujer desnuda, niño muerto). Demostró que el plano estímulo
yuxtapuesto al otro hacía que el público proyectase sus propios deseos en el rostro del actor,
dotando al conjunto de sentido global.
Es el espectador el que monta conceptualmente los datos del montaje dotándolos de
cohesión y continuidad, elementos que no posee por sí mismo.
El Efecto Kuleshov constituye un experimento asociando
tres planos: un plato, un muerto y una mujer desnuda a
la imagen en primer plano del actor Iván Mosjukin. Luego
de verlos separadamente todos los espectadores
coincidieron en valorar la expresividad del actor, sin
saber que en los tres casos la imagen era la misma.
El modelo de Lev Kuleshov no pretende desarrollar un sistema clasificatorio de montaje,
basado en reglas y/o procedimientos, sino simplemente defender su naturaleza básica, como
método estimulante y productor de efectos de sentido comunicativo.