curso de lenguaje cinematográfico parte ii - el cine signo

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En teoría esta se ve más chafa que nada Esta es más “realista”, nos ayuda a preservar la ilusión. La gente que se daba cuenta del reloj que Charlton Heston traía en Ben Hur, por un momento se distraía con la imprecisión histórica. • Así mismo, la iluminación, el maquillaje, los elementos en escena, el vestuario, etc. deben permanecer igual entre toma y toma para mantener la continuidad lineal espacio - temporal, con la finalidad de que el espectador no se distraiga. (No puede haber variaciones de luz en una toma – a menos que so forme parte de la ficción -; si un objeto aparece en una posición deberá permanecer en esa misma posición durante toda la toma – amenos que en la ficción algo modifique esa posición - ; si el actor está vestido de una forma y el tiempo no cambia, deber permanecer vestido de la misma forma durante el resto de la toma, etc). Incluso surge un nuevo oficio para mantener el orden o el raccord: el continuista.
En la primera toma el cigarro está por acabarse, en el contracampo apenas lo va a prender. Aquí hay un error de raccord en la iluminación (vean la bufanda de ella y la frente de él), esto nos hace conscientes de que cada toma se realizó en momentos distintos (incluso días), lo que nos hace conscientes del artificio, y puede impedir que nos identifiquemos con los personajes y su situación. • La estructura narrativa deberá contar con un inicio, un conflicto y una resolución. • Se debe establecer al espectador en la escena, para que le dé tiempo de “aclimatarse”, o sea, ubicarse espacialmente. Hecho esto, ya puede poner atención en la acción que se desarrolla.
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