curso de lenguaje cinematográfico parte ii - el cine signo

El propio Vertov lo desglosa en las siguientes líneas:
La progresión entre las imágenes («intervalos» visual, correlación visual entre las imágenes)
es (para el cine-ojo) una unidad compleja. Está formada por la suma de las diferentes
correlaciones, las principales de las cuales son:
1. Correlación de los planos (grandes, pequeños, etc.)
2. Correlación de los ángulos de toma
3. Correlación de los movimientos en el interior de las imágenes
4. Correlación de las luces, sombras
5. Correlación de las velocidades de rodaje
(VERTOV: 1974)
De este modo, mediante la construcción de unas estructuras sólidas, basadas en el principio
de las correlaciones, se define:
• El estatus jerárquico; es decir, la ordenación de los fragmentos en función de lo más
importante dramáticamente.
• La longitud de cada imagen tomada de manera separada, midiendo un tiempo
estimado de proyección o tiempo de visión (asociado directamente con una
producción de efecto de sentido de la asociación).
A partir del juicio y la combinación de estos factores dominantes, el montador está en la
capacidad de elaborar un diseño compacto, una estructura productora de sentido significativo
diáfano y a la vez complejo.
El Cine Ojo
En 1922 Vertov funda una revista filmada que llamó Kino - Pravda (cine - verdad), era una
revista visual, asociada al periódico oficial del PC que se llamaba Pravda.
En esta revista comienza a aplicar una forma extremista lo que llama el cine ojo, que consiste
en decir que la puesta en escena, los guiones, los actores, los estudios y el argumento eran
invenciones burguesas y que había que destruirlas para conseguir el cine en su esencia más
pura que era el cine objetivo, un cine que se dedicaría a representar la realidad fielmente.
Propone la idea del documental como documento neutral, objetivo, que encierra la verdad del
mundo.
Propone un cálculo matemático del espacio-tiempo: construir la continuidad y para ello lo
más importante son los intervalos y el tiempo que duran.
Vertov consigue unir el documental en la estructura del poema.
Finalmente plantea que todo recurso tecnológico que se use debe estar justificado.
Sus tesis encuentran el ejemplo visual cuando realiza El hombre con la cámara, en 1928.