curso de lenguaje cinematográfico parte ii - el cine signo
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En teoría esta se ve más chafa que nada Esta es más “realista”, nos ayuda a preservar la ilusión.<br />
La gente que se daba cuenta <strong>de</strong>l r<strong>el</strong>oj que Charlton Heston traía en Ben Hur,<br />
por un momento se distraía con la imprecisión histórica.<br />
• Así mismo, la iluminación, <strong>el</strong> maquillaje, los <strong>el</strong>ementos en escena, <strong>el</strong> vestuario, etc.<br />
<strong>de</strong>ben permanecer igual entre toma y toma para mantener la continuidad lineal<br />
espacio - temporal, con la finalidad <strong>de</strong> que <strong>el</strong> espectador no se distraiga. (No pue<strong>de</strong><br />
haber variaciones <strong>de</strong> luz en una toma – a menos que so forme <strong>parte</strong> <strong>de</strong> la ficción -; si<br />
un objeto aparece en una posición <strong>de</strong>berá permanecer en esa misma posición durante<br />
toda la toma – amenos que en la ficción algo modifique esa posición - ; si <strong>el</strong> actor está<br />
vestido <strong>de</strong> una forma y <strong>el</strong> tiempo no cambia, <strong>de</strong>ber permanecer vestido <strong>de</strong> la misma<br />
forma durante <strong>el</strong> resto <strong>de</strong> la toma, etc). Incluso surge un nuevo oficio para mantener <strong>el</strong><br />
or<strong>de</strong>n o <strong>el</strong> raccord: <strong>el</strong> continuista.
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