Revista desde el Sur

oraciones complejas.
El sujeto, “una tarde clara, casi de primavera”, “tibia
tarde de marzo”, pasa a ser objeto directo de “recuerdo”
si de primavera”“tarde alegre y clara, casi de
primavera”,”tarde sin flores”.
Se produce un coupling neto por posición comparable entre:
dice
alma
corazón
nunca
espera
“ilusión cándida y vieja” ~ “hundir mis manos puras”
culmina el ciclo de los circunstanciales
Marcado por el emparejamiento de posición “casi de primavera”
“sobre el encanto”…”y allá en el fondo”
“casi de primavera” (la tarde)
“y en el patio silencioso en el ambiente de la tarde”
“casi de primavera” (la tarde)
“en el agua serena”
“casi de primavera” (la tarde)
Los versos del número 17, presentan una organización
paralela perfectamente semántica:
“aroma de ausencia que dice al alma luminosa: nunca”
“aroma de ausencia que dice al corazón: espera”
Los dos versos siguientes, actúan como explicativos de ese
“aroma de ausencia”, de ese “nunca” y de ese “espera”,
creándose un paralelismo semántico entre “ausencia” y
“fantasmas”, ”nunca” y “muertas”, ”espera” y” fragancias
vírgenes”.
Explican la causa de la aserción de los versos.
Aparecen emparejamientos paralelos:
Yo sí te recuerdo
Yo sí te conozco
Desde el punto de vista semántico llegamos al mismo sema
de reconocimiento: yo te conozco porque te recuerdo.
“Tú que me viste hundir mis manos puras
para alcanzar los frutos encantados
que hoy en el fondo de la fuente sueñan…”
“y allá en el fondo sueñan”/”que hoy en el fondo de la
fuente sueñan…”
“los frutos de oro”…/”los frutos encantados”
c
Versos 3, 4 ,5/24, 25, 27
Ese núcleo implícito que se repite en ese “casi de primavera”,
en la fuente, en el patio, en el ambiente, para
culminar en la fuente de nuevo, en el agua serena.
La columna II, presenta los sujetos que forman coupling
por ocupar la misma posición en sus respectivas oraciones.
J) “te”/“me”/“te”, emparejamientos paralelos de oposición,
1ª y 2ª persona. Involucra el “yo” y la “tarde” en un
diálogo sin interlocutor real.
k) Lo que Levin llama la “matriz convencional”, el conjunto
de repeticiones que impone la estructura métrica del
poema, aporta a la red de paralelismos observables en el
texto, la rima. En este poema no es un recurso utilizado
por el poeta. En este mismo nivel de la métrica hallamos
aliteración de la l, r, n, en los versos 1, 2, 3, 4, 5 de manera
nítida. Son los fonemas consonánticos dominantes y
generadores por tanto de coupling: r, l, s, b ,f .
Aprovechando los acentos de la matriz convencional, el
poema presenta algunos diptongos en las sílabas dotadas
de acento rítmico y que son, por tanto, posiciones equivalentes:
“una pálida rama polvorienta
y allá en el fondo sueñan”…
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“y estoy solo en el patio silencioso
buscando una ilusión cándida y vieja
algún recuerdo en el pretil de piedra
de la fuente dormido, o, en el aire”,
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