Las «Stancias de Rugier nuevamente glosadas» de Alonso Núñez ...

1502 Inés Ravasini
tadas por Ludo vico Dolce 11 . Ahora bien, como es sabido, la fortuna de
Ariosto no se acabó con la edición de sus obras, sino que se extendió a
imitaciones, refundiciones, versiones musicales y parodias de su célebre
poema. Se trata de materiales variados y multiformes, de muy distinta
calidad según los autores, pero que a partir de los años cuarenta indican
un amplio éxito, tanto en los ámbitos de la lírica culta como en la poesía
popular. De entre estos textos para-ariostescos, destaca por su enorme
popularidad, por lo menos si juzgamos por el número de las ediciones,
el Discorso sopra tutti li primi canti d'Orlando Furioso fatti [sic]
per la signora Laura Terracina, publicado por Giolito en 1549 y en
1550, y luego reeditado otras cinco veces (en 1551, 1554, 1557, 1559,
1565) con un título apenas distinto {Discorso sopra il principio di tutti
i canti d'Orlando Furioso...) y con algunas variantes en el texto.
Considerada su conexión con el universo ariostesco, no sorprende que
la obra, nacida al amparo de la culta sociedad de poetas que en Ñapóles
rodeaba a Laura Terracina (1519-1577) 12 , encontrara acogida favorable
precisamente en la imprenta de Giolito, puesto que la poetisa napolitana
cultivó relaciones amistosas con muchos de los intelectuales relacionados
con la imprenta veneciana, como Ruscelli, Domenichi y Dolce.
El Discorso se compone de 46 cantos (tantos como los del Furioso)
y cada uno está estrechamente relacionado con su correspondiente canto
del poema ariostesco, no sólo por aludir a su materia e incluso, a veces,
por resumirla, sino por citar los versos de su octava incial. La estructura
de los cantos del Discorso es la siguiente: una octava proemial;
seis octavas que acaban con los primeros seis versos de una estancia
ariostesca (la primera de cada canto, como se ha dicho) y una octava final
que se cierra con el pareado conclusivo. Como puede notarse, el esquema
de cita e inserción de los versos de las estancias ariostescas en
el nuevo texto de cada canto del Discorso, se acerca sorprendentemente
al esquema estructural de la glosa, tal como se iba practicando en
España desde el siglo xv. Al Discorso, dedicó hace pocos años un en-
11 Para las impresiones giolitine del Furioso y de otras obras de Ariosto, además del
imprescindible Bongi, S., Annali di Gabriel Giolito de Ferrari, Roma 1890-1895, 2
vols., cfr. también Agnelli, Giuseppe y Ravegnani, Giuseppe, Annali delle edizioni
Ariostee, Bolonia, Zanichelli, 1933, 2 vols. y Fumagalli, G., La fortuna dell'Orlando
Furioso in Italia nel secólo xvi, en Atti e Memorie della Deputazione ferrarese di
storia patria, XX, III, 1912, pp. 135-497.
12 Sobre Laura Terracina, cfr. Croce, Benedetto, La casa di una poetessa [1901], reimp.
en Storie e leggende napoletane, Milano, Adelphi, 1990, pp. 270-283. Para una bibliografía
más detallada, remito al estudio de Rosa Casapullo, Contatti metrici..., que
se cita en la nota 13, p. 380, nota 10.
AISO. Actas VI (2002). Inés RAVASINI. Las «Stancias de Rugier nuevamente glosada...