Las «Stancias de Rugier nuevamente glosadas» de Alonso Núñez ...

Las «Stancias de Rugier nuevamente glosadas» 1503
sayo muy sugerente la estudiosa italiana Rosa Casapullo 13 , quien no descartó,
entre los posibles modelos estructurales que Laura Terracina pudo
tener en cuenta para su obra, el género hispánico de la glosa, fácilmente
conocido por los escritores napolitanos gracias a la circulación de la
lírica española en Ñapóles. En su detallado análisis de las modalidades
constructivas del Discorso, Casapullo señala un aspecto que nos interesa
especialmente. La estudiosa advierte cómo Terracina tuvo que enfrentarse
con una doble dificultad: además de los límites rígidos impuestos
por la estructura de los cantos y el proceso de inserción y cita,
que coinciden con las dificultades peculiares del género de la glosa, tuvo
que resolver los problemas que planteaba la relación entre el microtexto
seleccionado y tratado como autónomo (la octava ariostesca citada)
y el macrotexto (el Orlando Furioso), en lo que atañe, por ejemplo, a
la presencia de alusiones o de explícitas referencias a la fábula:
Sólitamente il rapporto con il macrotesto non solo non é eluso,
ma é addirittura accentuato ed esibito facendo esplicito ricorso
alie ottave seguenti la prima (...) Dal contesto immediatamente
susseguente l'ottava proemiale, infatti, sonó attinte unitá espressive,
stilemi o singóle parole, o ancora specifici elementi pertinenti
la narrazione, anche laddove ció non risulta, a rigore, strettamente
necessario 14 .
Tales consideraciones podrían aplicarse también a la glosa de Núñez
y precisamente a esas peculiaridades que nos parecieron excéntricas con
respecto a la tradición del género de la glosa, es decir, el no configurarse
como un nuevo texto del todo original y la relación con el conjunto de la
carta de Bradamante, tanto a nivel temático, como a nivel de coincidencias
textuales. En lo que atañe al proceso de creación del texto, las analogías
con el esquema compositivo de muchas de las octavas ariostescas
de Terracina resultan evidentes, y no me parece descartable la hipótesis
de que éstas le hayan servido a Núñez de modelo para idear su glosa.
Sin embargo, nuestro recorrido no acaba aquí. En el círculo de poetas
diletantes que rodeaba a Laura Terracina en el ámbito de la aristo-
13 Casapullo, Rosa, «Contatti metrici fra Spagna e Italia: Laura Terracina e la técnica
della glosa», en Ruffino, G., ed., Atti del XXI Congresso Internazionale di Lingüistica
e Filología Romanza, Centro di studi filologici e linguistici siciliani Universitá di
Palermo 18-24 Settembre 1995, Tübingen, Niemeyer, 1998, vol. IV, pp. 361-389.
Quiero expresar explícitamente mi deuda hacia el trabajo de Casapullo: fue la lectura
de su ensayo la que despertó mis dudas acerca del texto de Núñez, y, por lo tanto,
sin su valioso aporte este artículo simplemente no existiría.
14 Cfr. Casapullo, op. cit. (nota 13), p. 370.
AISO. Actas VI (2002). Inés RAVASINI. Las «Stancias de Rugier nuevamente glosada...