septiembre de 2003 - Ramona
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34.qxd 25/04/2006 06:41 p.m. PÆgina 24<br />
PAGINA 24 | CATCH DISCURSIVO Y REVISIONISTA<br />
un gran enfrentamiento en lo que se llamaba abstracto<br />
y figurativo, una lucha que en el proceso<br />
posterior se fue superando porque era un poco<br />
ridículo, era un enfrentamiento como si fuesen<br />
enemigos, sin darse cuenta que por ejemplo en<br />
los años 40, todo el grupo MADI, que utilizaban<br />
elementos abstractos, ellos <strong>de</strong>cían que eran<br />
concretos, está bien, es cierto, pero lo interesante<br />
es que venían <strong>de</strong>l Partido Comunista y eso<br />
es lo que mucha veces resulta difícil enten<strong>de</strong>r,<br />
cuando uno ve esas obras y eran todos militantes<br />
<strong>de</strong>l partido comunista, es que había una asociación<br />
también entre un planteamiento estético y<br />
posturas políticas. Esto es una <strong>de</strong> las cosas que<br />
quería aclarar. La otra que <strong>de</strong>searía aclarar, es<br />
que cuando se habla <strong>de</strong> la generación <strong>de</strong>l 60 en<br />
realidad se está hablando <strong>de</strong> dos generaciones.<br />
Una generación que es la que nace en el 59<br />
don<strong>de</strong> empiezan a aparecer nuevos grupos, por<br />
ejemplo el Grupo Espartaco, que formula un<br />
planteamiento distinto a lo que se concebía hasta<br />
ese momento que era la postura entre el arte<br />
y lo social. Porque una <strong>de</strong> las posturas era no hacer<br />
un arte llorón sino un arte concebido como<br />
instrumento <strong>de</strong> lucha, y en ese sentido, Ricardo<br />
Carpani había dicho que utilizaba toda la experiencia<br />
<strong>de</strong> los lenguajes contemporáneos para la<br />
eficacia <strong>de</strong> eso. Por otro lado en el 59 aparece<br />
también el movimiento informalista. El movimiento<br />
informalista era eco <strong>de</strong> lo europeo, sobre todo<br />
había un eje español y un eje francés, y estaba<br />
latente también el action-painting americana, pero<br />
lo importante <strong>de</strong>l informalismo aquí, más que el<br />
eco <strong>de</strong> siempre, es que tuvo un personaje que<br />
fue Alberto Greco, que él en sí mismo fue como<br />
un aban<strong>de</strong>rado <strong>de</strong> una actitud antiformalista, es<br />
<strong>de</strong>cir contraria a todo formalismo. Y la influencia<br />
<strong>de</strong> Greco sobre un grupo que estaba cerca <strong>de</strong> él<br />
fue gran<strong>de</strong>, en esa actitud que pateaba el tablero<br />
<strong>de</strong> una cantidad <strong>de</strong> cosas. En ese sentido<br />
creo que la frase <strong>de</strong> Pellegrini respecto <strong>de</strong>l buen<br />
gusto coinci<strong>de</strong> totalmente con esa actitud antifor-