septiembre de 2003 - Ramona

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RETROAPUNTES SOBRE ARTE ARGENTINO, ETC | PAGINA 45
manera dialéctica en contra de todo el pop del
pasado, sino que, aunque admitamos parentescos
imposibles, el nuestro es pop de otro sitio
muy distinto a éste.”
su influencia se haya sentido. Es, más exactamente,
un tratamiento de reconfiguración icónica;
sus efectos no van direccionados sólo para
actuar en los límites de la escena del arte, sino
que desean devorarse y sacudir a la cultura en sí.
1.5. En el invierno europeo del año 2000, Mondadori
– Barcelona editaba, en la colección Reservoir
Books, ALMANAQUE – INVASORES DE
MARTE, suerte de borrador apresurado para una
inminente summa Avant Pop hispanoescribiente,
antología que articuló relatos de César Aira,
Roberto Bolaño y Rodrigo Fresán, junto a un ensayo
posliminar y explícitamente alineado a la
propuesta de Mark Amerika, firmado por el joven
catalán Eloy Fernández Porta.
En algún momento se lo llegó a confundir con la
particularidad de un gusto ( y así muchos glosaron
el ya clásico ensayo sesentista sobre el
Camp de Susan Sontag, que forma parte de su
libro Contra la interpretación). Quizá más
acertado y en sintonía, Jean Baudrillard diferenció,
en un ensayo de 1970, La société de consommation,
que el pop, al desplazar y eliminar
la representación (que había regido la operatoria
de las artes visuales hasta la irrupción de pop)
nos empujó a la intemperie del reino absoluto del
DOS
signo. El arte ya no más como vehículo de representaciones,
pues ya nada más representa que
2.1. El Pop no es un estilo. Nunca lo fue, aunque
la emergencia de un mero signo.
algunos artistas lo hayan practicado como tal y