septiembre de 2003 - Ramona

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PAGINA 64 | RAMONA RESTAURADORA
llo y la estampa resultaba audaz y demoledor de
normas ya clásicas”, aún reconociendo que (especialmente
después de las experiencias de Jackson
Pollock): “ha pasado mucha agua bajo los
puentes y hoy ya no extraña la colocación de
una tela en horizontal” 3 .
Por otra parte, en los últimos años fueron revisitadas
las polémicas encendidas por Siqueiros en
nuestro medio 4 , así como su actuación tendiente a
la creación de un Sindicato de Artistas Plásticos 5 .
Poniendo el foco en los intercambios de aquellos
años, me interesa destacar la opinión que Berni dirigiera
a Commune, revue de l’Association des
Ecrivains et des Artistes Révolutionnaires
(A.E.A.R.), cuando entre mayo y junio de 1935 organizó
una encuesta a partir de la pregunta “Où va
la peinture?” 6 .
Berni compartió las páginas de esta publicación
parisina con artistas de la estatura de André Derain,
Max Ernst, Yves Tanguy, Amédée Ozenfant, André
Lhote, Robert Delaunay y Fernand Léger, por citar
sólo algunos 7 , enviando la siguiente respuesta:
ideología dominante.
En Grecia y en la Roma Antigua, los pintores
empleaban preferentemente la encáustica y
la pintura al temple. En la Edad Media, el feudalismo
encuentra en la pintura al fresco un
medio formidable de propaganda religiosa
entre las masas. El Renacimiento descubre
con la pintura al óleo un nuevo vehículo perfectamente
adecuado a las nuevas necesidades
de expresión plástica, que llegarán a ser
la técnica por excelencia de la sociedad burguesa.
Hacia mediados del siglo pasado, en
coincidencia con las últimas etapas del desarrollo
de la técnica individualista de la pintura
de caballete, se operó una gran revolución
que cambia el panorama del mundo de las
formas gráficas. La fotografía, el fotograbado
y el gran desarrollo de las artes gráficas aumentaron
considerablemente el campo de
expresión plástica. Desde entonces, los elementos
tradicionales para el trabajo estético y
documental perdieron terreno frente a las
nuevas técnicas. La burguesía aprovecha
“Cada época y cada clase han tenido sus medios
técnicos de expresión artística de acuerdo
con sus sentimientos, sus conceptos y su
esos descubrimientos, pero sólo el proletariado
ruso llega a emplearlos según un criterio
científico, artístico y al alcance de las grandes