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El cuento de Ricardo Ramos: intersticios e intersecciones / Aroldo José de Abreu Pinto<br />
la absoluta falta de límites en las relaciones<br />
capitalistas. El narrador o los personajes<br />
provocan al lector para, entre otras cosas,<br />
darse cuenta de que no hay melodía alguna<br />
en el proceso de cosificación del hombre.<br />
Caminando hacia el final, la narrativa gana<br />
contornos que refuerzan más todavía tal<br />
punto de vista singular del narrador. Veamos<br />
la cita:<br />
Cuando llegó a la mayoridad, el hermano<br />
mayor estaba al término del curso científico<br />
e iba a cursar medicina. El hermano menor<br />
se iniciaba en el clásico y pensaba en filosofía.<br />
El primero tenía una novia, y el segundo. a<br />
muchas, Uno se vestía con cuidado, se afeitaba<br />
la barba cuadrada, se ponía colonia en el<br />
pañuelo, El otro usaba los mismos pantalones<br />
descoloridos, el pelo despeinado y largo,<br />
gafas redondas. En las comidas, el mayor<br />
comía mucho y crecía, aumentaba, fuerte y<br />
sólido, mientras el menor no tanto, olvidado,<br />
delgado, algo frágil (Ramos 2012: 23).<br />
Se establece entrambos una relación que<br />
intenta evidenciar todavía más un pragmatismo<br />
o no, en la manera de tratar cuestiones<br />
filosóficas, estéticas, físicas, científicas. A<br />
partir de determinado momento, empero, ya<br />
no se sabe a quién atribuirse las hablas. Se<br />
puede, a partir de huellas del narrador, conjeturarse<br />
a quién pertenece cada afirmación,<br />
pero, en lo general, queda la impresión de<br />
que, hacia el final, el narrador quiere delegarles<br />
la tarea de presentar los hechos a los personajes<br />
para demostrar que, a pesar de las<br />
diferencias, todo se mezcla en un conjunto<br />
que constituye la diversidad humana en sus<br />
débiles relaciones.<br />
En fin, los tres hermanos, cada cual a su<br />
manera, pintan con maestría un cuadro de<br />
la sociedad contemporánea, haciendo más<br />
visibles las fronteras de una situación<br />
perceptible en los meandros de la literatura<br />
brasileña de la segunda mitad del siglo<br />
pasado. Aunque tratemos aquí de un solo autor<br />
en específico y desde recortes muy distintos,<br />
hay un cierto entrelugar en la ficción de Ramos<br />
que apunta hacia las realidades sociales<br />
objetivas y/o subjetivas de los individuos que<br />
viven en determinado espacio geográfico.<br />
La experiencia de alternarse sustancialmente<br />
o de descomponerse la identidad humana<br />
en astillas gana relevancia de tal manera que<br />
las estructuras textuales, a ejemplo del cuento<br />
escogido para estas reflexiones, demuestran<br />
cuán múltiples son las experiencias que<br />
acompañan la representación del hombre en<br />
la literatura contemporánea.<br />
Bibliografía<br />
Candido, A. (1987). A educação pela noite e outros<br />
ensaios. São Paulo: Ática.<br />
Candido, A. (1993). Formação da Literatura<br />
Brasileira: momentos decisivos. 7. ed. Belo<br />
Horizonte/Rio de Janeiro: Itatiaia.<br />
Candido, A. (1965). Literatura e sociedade: estudos<br />
de teoria e história literária. São Paulo: Nacional.<br />
Garbuglio, J. C. (1984). “Ricardo Ramos, o sobrevivente”.<br />
En: Ramos, Ricardo. O sobrevivente. São<br />
Paulo: Global, (Coleção Múltipla).<br />
Lodge, D. (2011). A arte da ficção. Tradução: Guilherme<br />
da silva Braga. Porto alegre, RS: L&PM.<br />
Ramos, R. (2012). O terceiro irmão. En Circuito<br />
fechado. São Paulo: Globo.<br />
Rosa, J. G. (1978). “A terceira margem do rio”. En<br />
Primeiras estórias. Rio de Janeiro: José Olympio.<br />
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Cathedra no. 18, julio-diciembre 2013