0119 - Viento Sur

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todo está perdido y que es posible juntar las fuerzas que impidan el desastre. Cualquiera que sea la situación por la que atraviese la movilización al salir a la luz esta publicación, la gravedad de la amenaza que pende sobre la educación pública no dejará de fomentar la prolongación de la lucha emprendida. En ella inscribimos nuestra modesta contribución. 118 VIENTO SUR Número 119/Noviembre 2011
8 subrayados subrayados Donostia 2011. Cine y memorias históricas Parece que el bloqueo de la memoria de la lucha contra el franquismo y la instauración del limbo moral impuestos en la Transición, hubiera incapacitado al cine español para tratar con inteligencia y emoción a la guerra, la postguerra o el largo crepúsculo de la dictadura. Es significativo que las pocas excepciones valiosas se deban a un equipo de cineastas ingleses (Loach y Laverty en Tierra y libertad, donde estaba el querido Jordi Dauder) o a cineastas al margen o en conflicto con la industria (Martín Patino: Canciones para después de una guerra y Caudillo; Villaronga: Pá negre; Huerga: Salvador; Dufour: Septiembre del 75). A veces voy al cine con demasiadas ganas de que la película me guste y quizás eso haga mayor la decepción. Eso me ocurrió con La voz dormida de Benito Zambrano. El defecto mayor de la película es que sabiendo que todo lo que cuenta es, o pudo ser, verdad, no te la crees. Y el cine tiene reglas diferentes a la historia: puede hacer creíble y emocionante un intento de asesinato desde una avioneta en un campo desértico y puede hacer increíbles a unas monjas carceleras aunque sepas que toda la crueldad que muestran en la película existió en la realidad de las cárceles de mujeres franquistas de la postguerra. Se ha recordado a propósito de la película de Zambrano Las trece rosas, la blandísima película de Martínez Lázaro; pero en este caso, el primero que no se la creía es el director. Me parece un precedente mucho más claro Izarren Argia de Mikel Rueda, la película sobre el infierno de la cárcel de mujeres de Saturraran que se vio en Donostia el año pasado. No me pareció una película lograda, pero gana de lejos, con toda su modestia, en la comparación con el film de Zambrano. En este caso, lo único valioso es la espléndida interpretación de una actriz nueva, María León, elogiada por unanimidad y que ha creado el único personaje vivo de una película en la que sólo caben héroes y heroínas o malvados, en estado puro. En cambio Maciá contra Companys es la prueba de que se puede hacer buen cine sobre episodios conflictivos de nuestra historia, incluso con medios muy modestos. Se trata de una recreación con formato de documental de los días que siguieron al 14 de abril en Catalunya. Es una producción de TV3 que no estaba previsto proyectar en cines, pero ha terminado siendo una de las mejores películas del festival y de las mejor recibidas en el Kursaal, con una ovación interminable. El director es Manuel Huerga, el de Salvador, y vuelve a demostrar aquí que le echa mucho valor a la elección de temas y es un excelente narrador de historias VIENTO SUR Número 119/Noviembre 2011 119
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