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LOS DIFERENTES ESTILOS
DEL ARTE RUPESTRE PREHISTÓRICO
EN LA PENÍNSULA IBÉRICA
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Finalmente, los signos son figuras que no tienen un referente directo
en la naturaleza, y que pueden adscribirse a formas geométricas sencillas
o complejas. Su sentido se nos escapa, si bien algunos autores
resaltan que también son frecuentes en el arte de muchos otros grupos
cazadores-recolectores más recientes, y que generalmente son fruto de
experiencias que implican rituales en los que se alcanzan estados de
trance, en los cuáles es frecuente percibir formas luminosas de carácter
geométrico similares a las que vemos representadas en los yacimientos
paleolíticos.
Las técnicas para la realización de estos temas abarcan, como se ha
dicho anteriormente, el dibujo, la pintura y el grabado, recursos todos
ellos al alcance de los medios de un artista de la época. El grabado se
consigue mediante instrumentos de piedra aguzados naturalmente o
tallados en ángulo (buriles), utilizando a menudo la morfología de las
propias paredes como parte de la representación, especialmente para
transmitir sensación de volumen. Para el dibujo se escogió habitualmente
carbón de madera, aplicándolo directamente sobre la pared
húmeda, mientras que la pintura se preparó mediante colorantes diversos,
de carácter vegetal o mineral (manganeso, óxidos de hierro, caolín),
que eran empleados directamente o triturados y extendidos sobre la
pared húmeda con ayuda de una piel. No suelen emplearse más de dos
colores en las figuras, pero se aprovecha el propio color del soporte para
dar sensación de policromía.
Las figuras siguen unas pautas de representación muy especiales, en
las que se aprecian asociaciones de temas, pero evitando las escenificaciones
evidentes y el movimiento explícito. Tampoco se respetan las
proporciones entre las figuras, jugando con el tamaño a voluntad del
artista. Los códigos y el contenido de las representaciones no son evidentes,
dependen de un relato exterior que les de sentido, y que se ha
perdido para siempre.
2.1.2. Significado
Descartada una motivación puramente estética para la realización
de las figuras rupestres, los autores han barajado diversas alternativas que