Contenido. - asociaciÃ³n para el desarrollo sostenible del valle de ...

More documents

Recommendations

Info

46 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁTICAS DEL VALLE DE ALCUDIA Y SIERRA MADRONA Fig. 23 Ancoriformes de La Batanera (Fuencaliente, Ciudad Real). Fuente: Macarena Fernández Fig. 24 Representación humana tipo Pi Griega. Fuente: Pilar Acosta, 1968:41 Fig. 25 Representación humana en doble Y. Fuente: Pilar Acosta, 1968:41
LOS DIFERENTES ESTILOS DEL ARTE RUPESTRE PREHISTÓRICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA 47 La figura humana en «X» deriva, para M. Bur itt de los motivos bitriangulares, mientras que P. Acosta la considera una simplificación de figuras en doble «Y», cuyo eje corporal ha desaparecido. Fig. 26 Representación humana en X. Fuente: Pilar Acosta, 1968:41 Determinar el sexo de los antropomorfos es prácticamente imposible, debido al elevado grado de esquematización de este arte. El varón puede reconocerse en aquellos casos en los que está marcado el falo, que suele indicarse mediante la prolongación de la línea del tronco. Más difícil resulta identificar a las mujeres, que suelen reconocerse por la presencia de una línea vertical en la parte inferior, que simboliza la vulva o por la representación, cuando la hay, de los pechos. También se consideran femeninos varios motivos triangulares. Estas representaciones pueden aparecer aisladas o formando escenas. A menudo se agrupan en parejas de dos individuos y en menos ocasiones lo hacen en grupos más numerosos. En estos casos, la posición que muestran entre sí y las diferencias sexuales pueden aportar ciertos datos sobre aspectos de la organización interna, relaciones sociales y aspectos religiosos o rituales del mundo de sus pintores, aunque resulta muy difícil extraer resultados coherentes y claros y muy pocas veces es posible sacar conclusiones. Las parejas han sido interpretadas como muestra de relaciones de amistad, paterno-filiales, matrimoniales o de tipo sexual. Si la pareja la forman un hombre y una mujer y se sitúan junto a un símbolo esteliforme pueden indicar una sacralización de lazos, como ocurre
Page 2 and 3: Foto portada: Antropomorfos del «P
Page 4 and 5: Autor: Macarena Fernández Rodrígu
Page 6 and 7: 6 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁTI
Page 8 and 9: 8 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁTI
Page 11 and 12: 11 PRÓLOGO El arte rupestre consti
Page 13: PRÓLOGO 13 sido términos ajenos.
Page 17 and 18: 17 2. LOS DIFERENTES ESTILOS DEL AR
Page 19 and 20: LOS DIFERENTES ESTILOS DEL ARTE RUP
Page 45: LOS DIFERENTES ESTILOS DEL ARTE RUP
Page 61: LOS DIFERENTES ESTILOS DEL ARTE RUP
Page 64 and 65: 64 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁT
Page 96 and 97:
96 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁT
Page 98 and 99:
98 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁT
Page 100 and 101:
100 LAS PINTURAS RUPESTRES ESQUEMÁ
Page 102 and 103:
Page 104 and 105:
Page 106 and 107:
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207:
Page 208 and 209:
Page 210 and 211:
Page 212 and 213:
Page 214 and 215:
Page 216 and 217:
Page 218 and 219:
Page 220 and 221:
Page 222 and 223:
Page 224 and 225:
Page 226 and 227:
Page 228 and 229:
Page 230 and 231:
Page 232 and 233:
Page 234 and 235:
Page 236 and 237:
Page 238 and 239:
Page 240 and 241:
Page 242 and 243:
Page 244 and 245:
Page 246 and 247:
Page 248 and 249:
Page 250 and 251:
Page 252 and 253:
Page 254 and 255:
Page 256 and 257:
Page 258 and 259:
Page 260:
Page 264 and 265:
LA PINTURA RUPESTRE ESQUEMÁTICA 26
Page 266 and 267:
Page 268 and 269:
Page 270 and 271:
Page 272 and 273:
Page 274 and 275:
Page 276:
Page 279 and 280:
Page 281 and 282:
Page 283 and 284:
Page 285 and 286:
Page 287 and 288:
Page 289 and 290:
Page 291 and 292:
Page 293 and 294:
5. CONDICIONES Y ESTADO DE CONSERVA
Page 295 and 296:
Page 297 and 298:
Page 299 and 300:
Page 301 and 302:
Page 303 and 304:
Page 305 and 306:
Page 307:
Page 310 and 311:
Page 312 and 313:
Page 314 and 315:
Page 316 and 317:
Page 318 and 319:
Page 320 and 321:
Page 322 and 323:
Page 324 and 325:
Page 326 and 327:
Page 328 and 329:
Page 330 and 331:
Page 332 and 333:
Page 334 and 335:
Page 337 and 338:
8. BIBLIOGRAFÍA 339 8. BIBLIOGRAF
Page 339 and 340:
8. BIBLIOGRAFÍA 341 posición entr
Page 341 and 342:
8. BIBLIOGRAFÍA 343 LEROI-GOURBAN,
show all

Contenido. - asociaciÃ³n para el desarrollo sostenible del valle de ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?