Arquitectura escrita - Círculo de Bellas Artes

Arquitectura escrita La arquitectura tal y como se alza en el libro 41
19 Heinrich Heine, Harzreise, en Sämtliche
Schriften, ed. Klaus Brieglieb, tomo 3, Munich,
1976, p. 118.
20 John Berger en conversación con el autor,
el 30 de mayo de 2006; véase John Berger,
Hier, wo uns begegnen, Munich, 2006.
21 Michel Butor, Der Zeitplan, Munich,
1960, p. 305; para los elementos específicamente
laberínticos del Nouveau Roman,
véase Michel Foucault, Raymond Roussel,
Frankfurt, 1989, pp. 87-113.
22 Hellmuth Petriconi, Metamorphosen der
Träume, Frankfurt, 1971; Elisabeth Frenzel,
Motive der Weltliteratur, Stuttgart, 1992;
Frenzel apunta ya desde su introducción al
motivo del jardín, que Petriconi analizaba
como «lugar de la seducción» desde Richardson
hasta Goethe.
Frans Masereel, Die Stadt (1925),
Hamburgo, 1961.
se sentaba tras la estufa, frente a la gran alacena, es probable
que hubiera estado sentada allí ya un cuarto de siglo y sus pensamientos
y sentimientos han crecido seguramente en su interior
con todas las esquinas de esa estufa y todos los ángulos de
esa alacena. Y alacena y estufa viven, pues un ser humano les ha
añadido algo de su alma» 19 . Al contrario, volver a «oír» la vida
de los seres humanos a partir de objetos y espacios que se nos
transmiten sólo como envoltorios puede servir como principio
configurador de una creación literaria. Así John Berger describirá
su forma de trabajar diciendo que, a la hora de escribir, él se
rodea de numerosas fotos de edificios y obras de arte que reúne
en sus viajes o que toma de libros y que, en medio de estas imágenes
del recuerdo, trata de «oír» sus historias, las historias a
partir de las que él formará una novela 20 .
La ósmosis entre hombre y arquitectura mostrada por Heine
puede ampliarse también a ciudades completas y convertirse
en el principio de la acción de una novela. Así, en El empleo del
tiempo de Michel Butor, la ciudad ficticia de Bleston se funde
con las actividades del héroe de la novela; la propia ciudad y su
irracionalidad laberíntica se convertirán en un elemento impulsor:
«He estado vagando por las calles, andando a tientas sin
una meta, como si un dolor de muelas me estuviera sacando de
quicio, moviéndome en círculo, atrapado en una trampa gigantesca,
entre las ruedas de molino de las casas, que se frotaban
unas con otras crujiendo y me rociaban con su lluvia inexpresiva
de frías chispas» 21 .
Es un tema tan viejo como inagotable el hecho de que los edificios
y las ciudades, los espacios y las infraestructuras se convierten
en metáforas de los seres y las sociedades, de su vida y
su acción. Las comparaciones individuales se dan como motivos
que varían una y otra vez a lo largo de la literatura universal. Algunos
elementos arquitectónicos se analizan en investigaciones
sobre motivos; una representación global sólo resultaría segura
si se llevara a cabo en una gran obra en muchos volúmenes 22 . La
abundancia de motivos, referencias, metáforas y símbolos que
pasan del ámbito de la arquitectura a la literatura no puede aquí
ni siquiera esbozarse. Los títulos arquitectónicos remiten ya de
muchas formas a las referencias motívicas del contenido: La torre
de Hugo von Hofmannsthal es un símbolo del aislamiento; El
castillo de Franz Kafka denomina, con la repelente arquitectura
señorial, el inasible poder de la burocracia; el Gran Hotel [Menschen
im Hotel] de Vicky Baum alude al lugar de los desarraigados;
El invernadero de Wolfgang Koeppen sirve como metáfora para
el mundo aislado de los políticos en Bonn; La biblioteca de Ba-