YUJA WANG - Blog del Auditorio Miguel Delibes

en este programa es una prueba. Como género, podría
considerarse una especie de alternativa a la forma de
sonata. Compuesta por varios movimientos y carente de la
sección de desarrollo, no renuncia a los elementos típicos
de las piezas de carácter, sobre todo el predominio de la
melodía acompañada y el virtuosismo pianístico. Después
de una larga introducción, se escuchan, sucesivamente,
los temas principales, que Fauré combina a lo largo del
resto de la pieza. Es interesante destacar que se vislumbra
el uso al mismo tiempo estructural y “atmosférico” que el
compositor hace de la armonía: su objetivo no es acumular
tensión que se resuelve al final de la pieza, sino que parece
concebir la forma como una sucesión de ventanas que se
abren y que pasan la audición por sucesivos y sorprendentes
ambientes sonoros.
Claude Debussy
(Saint-Germain-en-Laye, 22-viii-1862; Paris, 25-iii-1918)
Estampes: nº 2, La soirée dans Grenade (1903)
También Debussy –tal como Rachmaninov, Scriabin, Fauré,
Ravel y Albéniz– dejó sentir en su obra la influencia de
Chopin. Además, fue, de todos ellos, el compositor que
llevó más lejos la fusión entre la concepción colorística del
piano y la evocación de impresiones provocadas por diversas
fuentes de inspiración. Las Estampas, de 1903, son una de
las obras de su catálogo en las que el origen visual de dicha
inspiración queda puesto más claramente de manifiesto.
El volumen está compuesto por tres piezas, cada una de las
cuales ostenta un título evocativo: Pagodes, La soirée dans Grenade
y Jardins sous la pluie. La primera se inspiró parcialmente en las