YUJA WANG - Blog del Auditorio Miguel Delibes
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Alexander Scriabin<br />
(Moscú, 6-i-1872; Moscú, 27-iv-1915)<br />
Sonata nº 5, op. 53, Poema <strong>del</strong> éxtasis (1907)<br />
La escritura pianística de Scriabin fue, en una primera<br />
fase, consecuencia de la influencia de Chopin. Se sirvió<br />
<strong>del</strong> compositor polaco como mo<strong>del</strong>o en la armonía, la<br />
construcción de las melodías y la textura. Al mismo tiempo,<br />
introdujo elementos de mayor intensidad sonora y expresiva<br />
que se derivan <strong>del</strong> nuevo estilo “sinfónico” desarrollado<br />
por Liszt y Brahms, caracterizado por las sonoridades<br />
macizas y por la superposición de planos sonoros. Con<br />
el cambio de siglo, su estilo ganó nuevas características,<br />
todas ellas apuntando en el sentido de una mayor densidad<br />
y fragmentación <strong>del</strong> discurso musical. Stewart Gordon<br />
describe de la siguiente manera esta segunda fase <strong>del</strong> estilo<br />
scriabiniano: “Ritmos complejos son diseñados de manera<br />
a obscurecer la regularidad de la pulsación; las ideas<br />
melódicas y rítmicas tienen una apariencia fragmentada; y<br />
el lenguaje armónico es ambiguo en lo que se refiere a la<br />
dirección <strong>del</strong> discurso, a la tonalidad y a las resoluciones.<br />
Lo que emergió en este momento fue un estilo hecho de<br />
sonoridades y motivos que parecen ir a la deriva y que nunca<br />
alcanzan el reposo, que, a veces, son activos y de contornos<br />
claramente definidos, pero que, más habitualmente, son<br />
lánguidos y amorfos. Scriabin intentó describir con música<br />
los diversos estados <strong>del</strong> espíritu fuera <strong>del</strong> cuerpo”. La<br />
Sonata nº 5, de 1907, documenta todas estas características.<br />
Reproduce en los siguientes versos retirados <strong>del</strong> Poema <strong>del</strong><br />
éxtasis, originalmente escrito para orquesta poco tiempo