Un paso adelante - Rolling Stone

ín, el pelado estaba a las puteadas. Me encaró y me tiró
algo así como “¡vos no sos ningún rude boy!”. Agarré un
chop de cerveza y... se lo partí en la cabeza. Una semana
después murió y me dolió mucho porque no era la forma
en que quería terminar con Luca Prodan. Si hoy todavía
escucho “White Trash” y me emociono...
n a c o g o l d f i n g e r
✜✜ De adolescente, me encantaba la parte reggae de Sumo,
aunque no tanto su costado rockero. Sumo me llevó
directamente al reggae y el ska. Claro que al principio no
tenía acceso a Ernest Rangling o Monty Alexander sino que
escuchaba lo que había. El 2-Tone fue la puerta de acceso
para después pasar a lo que algunos llaman ska jazz, pero
que en realidad es simplemente el ska original. En verdad
el 2-Tone era el híbrido. ¡Si fue Rangling el que inventó el
contratiempo de la guitarra! Pero muchas veces lo más conocido
de un género es también lo más berreta. Por ejemplo,
le he mostrado un disco de Rangling en casa al músico
de jazz Néstor Scaglione, que se fue inmeditamente a buscar
un cassette al auto para que se lo grabara, diciendo que
no sabía que con el reggae se podía tocar así...
m a r c e l o c a r c a c h o a lva r e z g u i ta r r i s ta d e l o s o x i d a d o s
✜✜ El Pollo y Bam Bam, saxo y percusión de los Intocables,
iban en tren de Sáenz Peña a Chacarita para ensayar
en la gloriosa sala de Thames cuando vieron a un
personaje pelado, con campera de cuero, sentado en el
piso del vagón. Comentaron entre ellos lo mal que estaba
este muchacho y cómo le copiaba la onda a Luca. Y
al llegar a la estación, se bajaron con sus instrumentos y
este flaco también. Y de repente escucharon: “¡Hey, hey,
esperen! ¿Ustedes tocan en una banda?” Sólo ahí se dieron
cuenta de que... ¡era Luca! Le respondieron que sí,
que tocaban en una banda de ska y que iban para el ensayo.
Lo invitaron (¡imaginate caer con Luca al ensayo!)
y él les preguntó si habría faso en la sala. Desde ya que
le aseguraron que sí. Luca les preguntó también cómo
se llamaba la banda. Y cuando le dijeron, se sorprendió:
“Qué buen nombre, Doscientos Cables!” Pero Bam Bam
le aclaró: “No, no, Los Intocables”. “Ah... Me gustaba más
Doscientos Cables”. Caminaron un poco más juntos, pero
enseguida Luca paró un taxi, los saludó y se fue.
a r i e l l e v i t b a j i s ta d e l o s i n t o c a b l e s
Con Luca Prodán hablé en dos oportunidades. La pri-
✜✜
mera, en la vieja discoteca Fire, en 1984, mantuvimos una
amena charla durante unos veinte minutos. Era un tipo de
muy buen nivel educativo y, cuando quería, de buenos modales.
La segunda vez que hablé con él fue cuando empecé
a salir con Mónica Stromp, la “rubia tarada” y su amor
imposible (más para ella que para él). Me llamó por teléfono
y me dijo: “Hola, Daniel, soy Luca y tengo algo para
decirte: fuck you”, y me cortó. Igual, ella pensaba todo el
tiempo en él, así que la relación duró sólo dos meses. Un
día cualquiera, llamo a la agencia de Daniel Grinbank y me
atiende Fernando Moya:
-Hola, Fer, ¿cómo estás?
-Mal, porque se acaba de morir un artista mío.
-¿Quién?
-Luca.
Me quedé frío. Al toque lo llamé al Bahiano y nos fuimos
para el conventillo de la calle México, donde había fallecido
pero ya se lo habían llevado. Por ahí andaban unos
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