Un paso adelante - Rolling Stone

no estaba. No quiero decir que fuimos la primera de todas,
pero me parece que sí.
r i n a l d o r a fa n e l l i
✜✜ Entre 1984 y 1986, la Argentina recibió todo junto y
sin anestesia: punk, ska, new wave, new romantic, dark...
Y nosotros, en Romana Patrulla, éramos una máquina de
consumir música. Pero si tengo que mencionar una influencia
definitiva entre todas sería “Black Market Clash”,
el disco de The Clash con Mikey Dread. Llegamos al ska
por el punk, de manera casi casual. En cinco años el único
ska jamaiquino al que accedimos fue una copia de cassette
a cassette a cassette del compilado “Intesified”. Ante esa
falta de información uno tenía que llenar los espacios en
blanco: así, a veces, sólo por una foto asumíamos que un
grupo tenía determinada postura ideológica.
c a r l o s l a j e
✜✜ Nos gustaba mucho la música que pasaba el programa
de radio “El tren fantasma”: XTC, The Jam, Madness, Joe
Jackson, Specials... Yo vivía a dos cuadras de Radio Rivadavia,
así que una noche nos fuimos con un amigo, relookeados
ska, al estudio. Se ve que le caímos simpáticos
al conductor porque ahí nomás nos hizo una nota.
a l e j a n d r o p r i b l u d a g u i ta r r a d e satélite k i n g s t o n
✜✜ Empecé con “El tren fantasma” en Radio Rivadavia en
1974, los sábados de 22 a 4 y los domingos de 23 a 5. Yo
elegía la música: ska, reggae, Miles Davis, Coltrane, Beatles,
Stones, Genesis... ¡Todo! Así que debía tener un filtro
de selección que funcionaba bien por alguna razón. También
producía los separadores que decía el locutor Wilmar
Caballero, hasta que se fue a vivir a Comodoro Rivadavia.
Después se incorporó Omar Cerasuolo, un locutor que
había venido de Radio Nacional.
Lo que más me gustó de Omar fue que no entendía
nada. Le dábamos los textos y al leerlos puntuaba
diferente y eso nos causaba más gracia... En un año,
aunque venía de otro palo, Omar entendío la película,
se enganchó, se sumó a nuestro humor y le agregó
valor. ¡Se bancó hasta que le vaciáramos un matafuegos
encima! Pero la verdad es que lo grabábamos tres
horas y salían al aire sólo diez minutos con las cintas
que yo editaba. Cuando volvimos a hacer “El tren”
en 1998, lo llamé a Cerasuolo, pero en Continental,
donde trabajaba, no lo dejaron participar. Así que lo
hice online con un locutor norteamericano que no
hablaba español. Lo mejor es que “El tren fantasma”
siempre anduvo bien de anunciantes, siempre ganó
plata. Pude empezar porque mi padre era el dueño de
Rivadavia, pero estuve 17 años al aire porque funcionó.
Después me fui a Rock & Pop y seguí hasta 1987,
1988. Poco antes había armado Prix D’Ami, en la calle
Arcos, quizás en 1986 o 1985 ... No estoy seguro:
la cronología no es mi fuerte. Ya para cuando abrimos
el Prix de Monroe yo estaba muy metido en el tema
de la animación computada, así que saqué la plata de
ese negocio y armé una productora.
d a n i e l m o r a n o
El grupo de amigos se convierte en banda de rock, obsesionada con el ska de
Madness y Specials: llega Cadillacs 57 y, después, LFC.
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