lo que queda <strong>de</strong> mípor Cecilia Barriga*Este texto es un viaje literario por la memoria <strong>de</strong>la vi<strong>de</strong>ografía y <strong>de</strong> la vida <strong>de</strong> la autora.Una reflexión que se inicia en 1977 con su llegadaa Madrid, y prosigue con un recorrido por losví<strong>de</strong>os realizados en los últimos veinte años.Su compromiso político, la transformación <strong>de</strong>estereotipos, Greta Garbo y Marlene Dietrich,el género y el transgénero como categorías enconstante modificación, son algunos <strong>de</strong> los temasque aborda la autora.Ahora que me <strong>de</strong>tengo y miro hacia atrás laobra que fui <strong>de</strong>jando plasmada en estos más<strong>de</strong> veinte años <strong>de</strong> inconsciente producción,siento la conmoción <strong>de</strong>l paso <strong>de</strong>l tiempo. Quizácrear así, con la voluntad <strong>de</strong> mujer y artista in<strong>de</strong>pendiente,hace que nunca diera al tiempo<strong>de</strong>masiada importancia. Sin embargo, al finaleste se impone, como el espejo <strong>de</strong> cada mañananos muestra los surcos y las huellas <strong>de</strong>quienes somos. Mi obra me persigue como sise tratara <strong>de</strong> un ser abandonado que busca asu madre <strong>de</strong>scuidada y narcisista que reniega<strong>de</strong> él y le reprocha no haber nacido perfecto,sin impurezas y con la belleza <strong>de</strong> una <strong>de</strong>idadsuprema. Esta dificultad tan egotista <strong>de</strong> reconocimientoy autoritarismo frente a mi propiotrabajo ha sido la razón por la que durantemucho tiempo me he resistido a cualquier reflexiónque me llevara a profundizar en el proceso<strong>de</strong> creación y con ello a i<strong>de</strong>ntificarme conalguna posible categoría, ya sea la <strong>de</strong> artista,cineasta, mujer, feminista, o tanta variedad <strong>de</strong>clasificaciones que se me cruzaron en el camino.A efectos prácticos (como obtener la visibilidad)a veces no viene mal recurrir a sucombinación estratégica, aunque suponga reducirla multiplicidad <strong>de</strong> nuestras i<strong>de</strong>ntida<strong>de</strong>s.Pero no lo hice… Como si se tratara <strong>de</strong>criaturas paridas en medio <strong>de</strong> una gran batalla,he <strong>de</strong>scuidado la promoción y comercializacióna<strong>de</strong>cuada <strong>de</strong> mis trabajos. Les he <strong>de</strong>jadomuchas veces en manos <strong>de</strong> intermediarios, ala suerte <strong>de</strong> un <strong>de</strong>stino incierto, o enterradosen el polvo <strong>de</strong> los armarios <strong>de</strong> responsables <strong>de</strong>museos o instituciones. Sin embargo esteabandono también ha sido el elemento <strong>de</strong> libertady dinamismo <strong>de</strong> un proceso que nuncase ha <strong>de</strong>tenido. Mi placer por la creación es resistentey siempre ha estado en funcionamiento,<strong>de</strong> modo que yo no he <strong>de</strong>jado <strong>de</strong>producir en mayor o menor medida. A estasalturas diría que he sido una creadora fecundacon una prole <strong>de</strong> seres repartidos por distintoslugares a los que muchas veces me he negadoa reconocer. Y creo que este modo <strong>de</strong> vivir elproceso creativo pue<strong>de</strong> resultar familiar aotros artistas, especialmente a las mujeres.Des<strong>de</strong> el historicismo feminista, sabemos quedurante mucho tiempo fue difícil reconocernos.La nueva i<strong>de</strong>ntidad histórica <strong>de</strong> la mujer,cuestión que sobre todo cobra importancia apartir <strong>de</strong> los años setenta, sigue todavía sinXI Muestra <strong>de</strong> cine realizado por mUjeres | 44
haberse escrito en muchos campos o sin ocuparel lugar a<strong>de</strong>cuado. Incluso a nosotras mismasnos ha costado dar por hecho, y conorgullo, qué hemos sido en el terreno <strong>de</strong>l arte.Todavía hoy tenemos dificultad para encontrarlas representaciones <strong>de</strong>l arte feminista, almenos en la reciente historia <strong>de</strong> nuestra culturacontemporánea, especialmente la concernientea la cultura latina, es <strong>de</strong>cir, toda aquellaque se produce en la transnacionalidad <strong>de</strong>nuestro idioma. Para mí el “arte feminista” esel tránsito inevitable que hicimos muchas mujerespara alcanzar nuestro verda<strong>de</strong>ro espacio,es <strong>de</strong>cir “otro” más igualitario y diferente. Hoysin duda se hace muy necesaria una reflexiónprofunda sobre si realmente llegamos al <strong>de</strong>stinoque esperábamos.Vistos con la perspectiva que da el tiempo, reconozcoque <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el principio mis trabajos ya<strong>de</strong>finían una serie <strong>de</strong> constantes que se hanido repitiendo, aunque no fuera consciente <strong>de</strong>ello: La representación<strong>de</strong> lo femenino (contodo el espectro en el que se articula, sea bajouna i<strong>de</strong>ntidad <strong>de</strong> género o con la reivindicación<strong>de</strong>l feminismo como un trayecto necesario);la otras opciones sexuales, tanto ellesbianismo como la transexualidad o la movilidad<strong>de</strong> los estereotipos sexuales; la <strong>de</strong>nunciasocial y la multiculturalidad; el dolor <strong>de</strong>l<strong>de</strong>samor y la soledad <strong>de</strong>l ser humano… Todosellos son, entre otros, los temas que se me han<strong>de</strong>svelado como constantes. Para explicar estemágico repertorio <strong>de</strong>bo rebobinar y trasladarmea lo esencial <strong>de</strong> mi existencia. Para elloharé un esfuerzo <strong>de</strong> memoria y recordaré algunos<strong>de</strong> mis trabajos que se dispersan porestos 20 últimos años.Llegué en 1977 a Madrid y en esa ciudadadopté para siempre la ciudadanía <strong>de</strong>l eterno<strong>de</strong>sarraigo. Mi origen chileno y el contexto <strong>de</strong>la represión política <strong>de</strong> una dictadura que metocó vivir en el inicio <strong>de</strong> mi adolescencia (enlos años setenta) serán <strong>de</strong>terminantes para enten<strong>de</strong>rla preocupación que siempre he tenidopor la <strong>de</strong>nuncia <strong>de</strong> cualquier forma <strong>de</strong> represión<strong>de</strong> nuestras liberta<strong>de</strong>s. Esto me ha llevadoa sentirme fascinada por todas las posibilida<strong>de</strong>s<strong>de</strong> expresión que son contestación y revulsivoa la censura. Artistas visuales <strong>de</strong> lasgran<strong>de</strong>s vanguardias con marcado compromisopolítico y cineastas representativos <strong>de</strong> losgran<strong>de</strong>s movimientos estéticos que surgen entodo el mundo son las bases que sostienen miprimer aprendizaje. Esta elección <strong>de</strong>l lenguajecinematográfico y visual se <strong>de</strong>staca con preferenciasobre otras. En 1982 realizo mi primeraobra, es un sencillo y atrevido ví<strong>de</strong>oenmarcado en las supuestas categorías <strong>de</strong>l vi<strong>de</strong>oarte.Este género estaba empezando a conocerseen España en aquel momento y eraignorado por la gran mayoría <strong>de</strong> especialistasy académicos que <strong>de</strong>stacaban en la teoría y lacrítica <strong>de</strong>l lenguaje audiovisual. El cine era entoncesel arte supremo y el ví<strong>de</strong>o estaba reducidoa sospechoso experimento.Entre actos, 1982 es el minimalista retrato <strong>de</strong>una mujer que realiza solitarios y repetitivosgestos que la relacionan con objetos y utensilios<strong>de</strong>l trabajo doméstico. De una forma parecidaexplora en el acto repetitivo y solitarioXI Muestra <strong>de</strong> cine realizado por mUjeres | 45
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