la vida cronica - Odin Teatret

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30A Eugenio le gustó el vestuario, e incluso cuando después intentamos añadirmás detalles, como por ejemplo, un sujetador, una red para el cabello o un velo,siempre regresábamos a la simplicidad original.Los tacones de las botas habían marcado la postura y la manera de caminarde Doña Vera. Las botas me ayudaron a encontrar su manera de moverse,titubeante pero a la vez resuelta. Podía trabajar con el sonido de los tacones enel piso de madera, enfatizándolo o absorbiéndolo cuando no debía ser escuchado.Después de un tiempo, cuando el balanceo en los tacones se había convertido enun hábito, el personaje ya no era tan afilado como lo había sido al principio, yregresé a mi mal hábito de mirar al piso mientras camino. Por esta razón, duranteel entrenamiento, ponía una pequeña campana de bronce sobre mi cabeza yprocuraba no dejarla caer mientras caminaba. El truco funcionó y Vera recuperósu postura.La voz con la que canto se convirtió en una parte muy importante delpersonaje de Vera. Una vez más, buscaba la ambivalencia, una voz que no fuerani de hombre ni de mujer, un falsete alto, frágil. Podía ser muy suave, peroconvertido en un registro normal de voz, se volvía muy fuerte y su caráctercambiaba como en una explosión. Pensé que esta voz iba de acuerdo con unamujer que llevaba su pena con dignidad, pero guardaba dentro de sí una tormentade emociones. Un amor que había muerto demasiado pronto.Una banda de rock islandesa, Sigur Ros, que toca un tipo de música quellaman "slow motion rock", fue mi inspiración. Ellos construyeron su música conacordes simples y ritmos incitantes. Al principio es una música que casi teacaricia, luego, repentinamente el idilio se destruye con el caos del martilleo deritmos, desarmonías, guitarras aullando y notas muy largas cantadas en falsete.Me inspiré en esta música para preparar las escenas que le presenté a Eugenio porprimera vez.Junté algunos fragmentos de la entrevista con Eugenio, y con la ayuda delasistente de dirección, Pierangelo Pompa, los estructuré en un texto en el queVera habla sobre su vida. Al igual que en mi conversación con Eugenio, el textoestaba en italiano. Esto me ayudó a encontrar la voz de Vera. Era fácil para míhablar y narrar en italiano. Cuando más tarde el texto fue traducido al danés, meencontré con una montaña casi insuperable. Sonaba falso e incorrecto, y no podíaencontrar la melodía con la que podía solamente decir el texto sin necesidad deinterpretarlo. Durante el desarrollo del trabajo, tuve que lidiar con otro obstáculocuando Eugenio propuso que alternara el texto entre danés y vasco. Continúoescalando la montaña, y algunas veces me topo con algo que funciona tanto paramí como para Eugenio. Es como si el texto tuviera que ser retirado de su lógica,descompuesto en fragmentos sin significado alguno, hasta que no quede nada
La viuda de un combatiente vasco (Kai Bredholt): "Danzo sola esta noche, mi amado hamuerto." Foto: Tommy Bay31
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