la vida cronica - Odin Teatret

a la sala roja con un gran espejo. Me pongo todos los vestidos y los chales juntos unosobre otro. El toque definitivo son los zapatos de goma anaranjados que uso paratrabajar en mi jardín. Están aún manchados de tierra. Los mantengo así.Hago llamar a Eugenio y le presento este nuevo personaje variopinto. Memuevo velozmente en toda la sala con los mismos pasos, los mismos movimientosde los brazos y de la cabeza que tenía mi Tío de América. Eugenio está contento,"Funciona - me dice - Nikita me gusta". Bautizó inmediatamente a este personaje.El único Nikita que conozco es Khrushchev, el primer secretario soviético que murióen 1971. La confusión de géneros continúa. Probablemente Eugenio, viendo correra esta mujer con tantos vestidos encima, solo se sentía aliviado ante la perspectivade no tener que discutir conmigo, sabiendo cuán difícil me resultaba el tener quedejar mi identidad de hombre y con cuánta determinación rechazaba la burka.Juntos decidimos no informar a los otros que me había transformado en unamujer, estábamos ya en la última semana de ensayos de este período. Se creaentonces mucha confusión con los textos: Eugenio trabaja con la idea de que soymujer de un hombre muerto en la guerra y me corrige según esta línea depensamiento. En los ensayos en cambio sigo vestida como el Tío de América quecuenta su historia y su amor por la joven que vio por primera vez mientras hablabacon su hermana bajo una higuera.Luego de algunos meses de gira y otras actividades retomamos los ensayos.Eugenio nos comunica que el espectáculo no se llamará más XL - Extra Large sinoLa vida crónica. La historia de la viuda de guerra que Kai Bredholt está trabajandocomienza a determinar el desarrollo de la acción. También mi historia deemigrante se desarrolla de forma diversa: ahora soy la viuda de un hombreenviado a la guerra, no se sabe si como soldado o guerrillero, y no regresa; tal vezfue asesinado o desapareció. Y murió también mi Tío de América. Me saco suvestido y lo cuelgo en una percha dentro de un plástico transparente en vez deltailleur gris perla de María. Le pongo también al vestido los zapatos turcos blancosy negros a los cuales me niego a renunciar a pesar de que vuelven todo máspesado. Encima le meto un gancho de carnicero como los que sirven para tenerlos instrumentos musicales en el almacén al fondo de la sala. Vestida de mujer,como una refugiada de un país del Cáucaso o del Asia Menor, tengo en mano elvestido de hombre. Hago la misma secuencia, exactamente igual a cuando teníael tailleur gris perla de María. Noto que ahora el director me observa con unaexpresión que me revela que ve algo más a través de mis acciones: buena señal.Nikita, la refugiada chechena (Julia Varley): "La última vez que vi a mi marido llevaba ununiforme. Me dijo: eres el único país al cual pertenezco y deseo defender". Foto: Rina Skeel48