la vida cronica - Odin Teatret

se refieren a la Biblia no me despiertan curiosidad o ecos. Quería en cambiohablar de María Cánepa, la actriz chilena que había fallecido hacía poco tiempo.Quería darle voz y mantenerla viva a través del teatro. En la escena de la luchacon el ángel María se volvió un ángel de la guarda que me protegía e incentivaba.Pasó mucho tiempo antes de tener la ocasión de mostrar la escena quehabía preparado. Pensaba incluso que el director se había olvidado, como sucedea veces cuando tanto él como los actores son llevados velozmente hacia otrasdirecciones y decidimos - a propósito - no recordar. Había abierto una caja grandede cartón que estaba en mi camarín, en lo alto de un estante. Allí se encontrabanlos objetos de Hilo de voz, un proyecto de espectáculo que había sido abortadoalgunos años atrás: ovillos de hilo y cuerdas de oro, agujas de tejer, telas de varioscolores, una ventana árabe de madera labrada. Los usaba junto con unasconchillas y un frasco de plata lleno de agua salada, páginas de diario confotografías del matrimonio y del funeral marino de María Cánepa, mientrascontaba episodios de su vida y citaba poesías de amor de dos libros de PabloNeruda, también éste un regalo. Tenía incluso un tailleur gris perla.Luego de la muerte de María, Juan, su segundo marido veinte años másjoven que ella, se encontró conmigo en Uruguay y me regaló ese tailleur. María lohabía usado tres veces: para recibir un prestigioso premio del gobierno chileno,para leer poesías en un recital durante el tercer Festival Transit en Holstebro, ypara casarse con Juan. Quería que yo lo tuviera. Le agradecí y le pedí que meescribiera episodios de su vida junto a María confesándole mi deseo de haceralgún día un espectáculo sobre ella.La pollera y la chaqueta eran demasiado pequeñas para mí. Nunca hubierapodido usarlas. Cuando las usé para preparar la escena de la lucha con el ángel,decidí volver evidente que eran dos partes de un vestido colgado en una percha,sacado de un armario para recordar. Coloqué en la chaqueta una larga cinta rojaque podía desenrollarse, y fijé algunas posiciones inspiradas en la narraciónautobiográfica grabada por María. Al final cortaba la cinta, dejaba caer sobre mispies las gotas de agua del frasco de plata e improvisaba sobre la música del casetede María. Terminaba tendida en el suelo o - según imaginaba mi cabeza - en elfondo del mar. Pensaba también en el suicidio de la poeta argentina AlfonsinaStorni, y en el texto famoso de una canción que recuerda este suceso. Trabajabaen mi camerino, en un espacio muy pequeño.Presenté la escena una tarde, luego del horario de trabajo. Solo estabanEugenio y los asistentes de dirección. Me pregunto cómo es posible que aún sientaemoción y miedo, luego de tantos años y años de experiencia, cuando debomostrar algo nuevo. Me sonrojaba, estaba agitada y mi voz temblaba. Llevabapuesta mi ropa privada porque se había decidido imprevistamente que tenía que43