3.2. VALORACIÓN <strong>ACÚSTICA</strong> <strong>DE</strong>L CONJUNTOEl hecho de disponer de los datos y valores de los parámetros acústicos más relevantes de un grupode teatros. constituye una magnífica ocasión para realizar un análi sis de conjunto de los mismos. con lafinalidad de obtener directrices y orientaciones de carácter general. que puedan aplicarse en el proceso dedi seño o rehabiliwción de nuevos tcat ras. Aprender de la ex periencia y de su análisis es labor habilUal enel (I'llbajo cierHílko.Evidentemente. un estudio de este tipo está lleno de dificultades de procedimiento. ya que cada teatroconstituye una realidad arqu itectónica bien direrenciada de las demás. de manera que los anál isis compar'J.ti\'osdeben realizarse contextualizando los va lores particulares con respecto a las características delteatro a que corresponde. Una de estas características. que se ha revelado decisiva en la definición de laconducta acú.~tica desde los estudios de Sabine, es el vol umen de la sala. Si bien podríamos admit ir que.sea cual sea el vo lumen de una sala, sus características acústicas podrían adoptar valores cualesquiera. encondiciones nonnales de diseño. el rango de variación de los mismos suele estar bastante acotado. Dichode Otro modo. normalmente el volumen de la sala se conviene en el parámetro más condicionante de sucomportamiento acústico. Por esta razón. ha resultado de gran ulilidad la representación de muchas de lasvariables acústicas de cada s:l la en diagramas cartesianos en los que la otra coordenada es el volumen. Seobtienen así conj untos de puntos correspondientes al valor alcanzado para cada parámetro, en cada teatro.diFerenciado por su volu men.Puesto que en el apanado 3. 1 se resumen las principales características acústicas de cada sala de maneraindividual. nos (x:upamos aquí del análisis acústico del conjunto de la muestra de los 18 teatros andaluces.abordando las conclusiones referidas al tiempo de rcverberación. la distribución sonora. la inteligibilidadde la palabra. otros parámetros de cualificación acústica de carácter energético. el ruido de fondo y otrasvariables geométricas de interés acústico.TIEMPO <strong>DE</strong> REVERBERACiÓNSi en algú n punto coinciden todas las opi niones. es que el tiempo de rcverberación es el indicadoracústico más representativo del comport:lmiento acústico de una sala. al ser el más e;(prcsivo en ténninosglobales. Según esa apreciación. el ajuste del tiempo de reverberación de una sala dentro de un intervalo devalores, para cada frecuencia. es condición indispensable para lograr una buena acústica de la misma.El tiempo de reverberación se ha medido utilizando el método del impulso integrad0 1 y promediandocsp:lcialmente todos los puntos para cada una de las salas. En las liguras que siguen se presentan losvalores correspondientes al tiempo de rcverberación med io de las bandas de octa\'a de 500 y 1.000 Hz(RTono,I). medido con las salas vacías .• lsí como los simulados para una ocup¡lción del 100%. Estos últimos.como ya hemos indicado. se han dctcrminado mediante los modelos inform:hicos.Tanto los v:llores medidos como los sim ulados. se han companldo con los dados por Beranek ~ paraun conjunto de 14 tC¡lIros de ópera de reconocida buen:1 aClística. Los princi pal es parámetros acústicos deeste conjunto de salas se mostraron. de forma detallada. en la tabla 9 del apartado 1.3. La tabla I presentalos datos del tiempo de reverberación. volumen y aforo de los mismos.Schroctlcr. M. R. ( 1965). Nc\V IlIClh()t! ()f measunng fl!\'crbcmlion lime. 1'111" Jounml 0/1/11' ACI!I/S/icu/ Sm·j¡,I.\' (lfAml'rir(l.37. pp. 409·412.Bcr:lI1ek. L. L. (1996). CQ/lt'l'fl IIIII/I//#'(,(/ I/l/lls: !¡OU' 1/11'.1' "'·01l1ul. Nueva York : Acou~lkal Sociely of ¡\mcnca. pp. 593·617.
144 3. LA ACUST/ICA <strong>DE</strong>L PA TRJMOMO TEA TOO ANDALUZTabla 1. Teatros de ópera estudiados por Beranek (1996)Teatros de ópera Volumen (mI) Aforo (N) RT.,..¡ ocupo M RT _ vacio (s)Indiana University AudilOfium. 8loomingl0n, USA 25.545 1718 1,43 1,45Metropolitan Opera House. Nueva York, USA 24.723 3.816 1.78 2,28Academy of Music. Filadelfia, USA 15.095 2.817 1.20 1,31Eastman Theatre. Rochester, Nueva York, USA 21973 3.347 1,65 1,83War Memorial Opera House. San Francisco, USA 20.917 1252 1,70 -Kennedy Opera House. Washington, USA 11027 2.142 1,S0 1,70Teatro Colón. Buenos Aires, Argentina 20.569 2.787 1,80 -Festspielhaus. Salzburgo, Austria 14.018 2.158 1. 50 1,94Stamoper. Viena, AU$tria 10.665 1.709 1,30 1,54Opéra 8astille. Paris, Francia 21.000 2.700 1,58 1,71Opéra GafOier. Paris, Francia 10.000 2.131 1.10 1,22FeS15pielhaus. Bayreuth, Alemania 10.308 1.800 1,55 -Royal Opera House. londres, Gran Bretaña 12.248 2. 120 1, 10 1,21Teatro Alfa Scala. Milán, Italia 11.252 2.289 1,20 1,36Con el fin de racilitar el análisis, los datos anteriores se han representado. en runción del volumen delas distintas salas. junto con los tiempos de reverberación ópt imos propuestos por seis au tores: L. Cremcr J ,J. Pérez Miñana". Knudscn y Harris s , Leo L. Bcranck'''. L. Conlurie 1 y 1. Jouhaneau 8 • Con el fin de noser reiterativos. ¡l continuación se presentan los resultados más significativos (Fi gs. 1 y 2). Con el fin deracili tar la lectura de las gráficas. en la tabla 2 se indica el número de orden de cada uno de los teatrosandaluces. para su identificación.En ta mayoría de los casos. la nube de puntos correspondiente a las mediciones i" sim y a las simu laciones,se sitúa dentro de la banda de tiempos de reverberación recom e ndad os~ (concierto-ópera-palabra),Tabla 2.Numeración dada a los teatros en las gráficas1234S6Teatro Apolo 7 Teatro Principal 13 Teatro Cine IdealTeatro Saavedra 8 Teatro de las Cortes 14 Gran 1 de HuelvaTeatro Villaespesa 9 Gran Teatro de Córdoba IS Teatro CapitolGran Teatro Falla lO Teatro Gamelo 16 Teatro DarymeliaTeatro Olivares Veas 11 Teatro Cine Victoria 17 Teatro Lope de VegaTeatro Villamarta 12 Teatro Isabel la Católica 18 Teatro Gutiérrez de AlbaCremer, L .. MO llcr. H. A. Y Schullz, T. J. (1982). Pr;,rciples {l/rd (lpplic(l/ioIlS 01 room aCOlIslics. Volumcn 1. Londre~ :Applied ScicllCc Publishers. pp. 6t0-627,Pérel. Mii'iana. J. (1969). Compendio fJmt;lico di! (1t;I¡slic/" Barcelona: Labor, S,A .. pp. 319-428.Kn udsen. V. O. y 1-laITis. C. M. (1988). Acouslical lli!sil,(lIillK ;11 ArchiuCII'rt'. (S' oo.). Nueva York: Acoustical Sociely ofAmerica, pp. 171 · 174.• Beffinck, L. L. (1993). Acmmics. Nueva York: Acouslical Socicty of America, p. 425 .Comurie, L. (1955). L'ocI.llt$/ique (/1111.\' les bll/iwl'lIls. Hrlor;e ('/ ('flfJ!icmioll.l'. rnrk t:.ditions Eyrolles. pp. 71·74.Jouh:mcau, J. (1997). AcorlSlir¡ru! des ,wl/es el sUllorislI/ioll. Pllri s: Tcchniquc & Docunrcruation, pp. 209.213.• Bcnmd" L. L. (1993). 0/111.1 dI .. p. 425 .
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