ACÚSTICA Y REHABILITACiÓN EN TEATROS DE ANDALUcíA

______--'1'-. le.. ' LA AROUtrK1VRA rfA fRAL 19Figura 4. Vaso de bronce en nicho Figura 5. Odeón de Paphos (C hipre), siglo 11 d.e.EL TEATRO EN EL MEDIOEVOEn este período eltcalro cambia sus fundamentos. olvidando los lemas clásicos. y lOma como base deldrama el tcma religioso (las escenificaciones estaban clamlllcnlc innuenciadas por el cristianismo). En unprimer in!\lante. el drama se asienta en las iglesias. con condiciones acústicas generalmente deficientcs 2 •Exceptuando la preocupación de algunas órdenes mendicantes. principalmente franciscanos y dominicos.y de movimientos reformistas prOlcstalHes. hay que esperar hasta la segunda mitad del siglo XV I. Iras elconcilio de Trento. para que la Iglesia preste atención a la acústica de sus templosJ,En la baja Edad Media el teatro se traslada al aire libre. En este momento son frecuentes los es pectá~culos de juglares y bufones (que suponen la aparición de varios tipos de géneros: sátira. farsa . ..). carretasde cómicos y. en el mu ndo de la nobleza. los torneo!> de caballeros. Uno de Jos aspectos más destacablesde este cambio es la nueva localiz:lción de las representaciones teatrales. que pasan del recinto al lugar.es decir. mientras que en el teatro griego y romano se di sponía de un tipo arquitectónico claro y definido.ahOfa las representaciones suceden. en la mayoría de los casos, en lugares donde el espacio teatral loconJigm plazas públicas.Como consecuencia de la falta de construcciones destinadas a fines teatrales, las preocupaciones,¡CIÍ!.licas de esta época se puede decir que prácticamente des;lparecen. Éstas se reducen a las propias dela!> actuaciones urbanas. es decir, ,ll igual que ocurría en los teatros antiguos, el silencio del público emcondición fundamental p:lr:l la comprensión de las palabras. No obSHlnle. en este tipo de representacionescxbtía un conocimiento de los argumentOS por parte del público que contribuí:l :tl entendimiento de loe xpre~ado por los oradores.EL TEATRO CLÁSI COE!> precisamente en el Ren:lcimienlO cuando el mundo IC:Hral empieza a adquirir un auge considerable.La irnportanci¡¡ de esta cl:lpa es tal que :llgunos autores, como Pev s n er ~ . escriben que un análisis histó'ri co de teatros debe empeLar en el Renacimiento itali ano. cu¡¡ndo las representaciones teatmles urbanasScnd r.t. J. J. Y Nava rro. J. (2fXlO). U I flflÍl'/icfl (le '(IS ;1111'$;(/.< IIIfllle\'(/II'$. En: G r.Jci:mi. A .. cdilor. lA rlel/;m dl' lo orq,/i./('''IIIm III /'tIII',·(II. Scvill:I; SCl'rclari:Ldn de PublicaciOl1c, de 1:1 Unhcn.idad de Selilla.Scndr¡l. J. J. Y N:II':lffn. J. ( 1~